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秋季阳气渐收，阴气渐长，此时人体也应顺应四时变化的规律，进入保护阴气的时机，在饮食方面应以防燥养阴、滋阴润肺为主。
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Dinosaur Designs
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The Value of Art
印象派的先驱者和奠基人——爱德华·马奈
ART VALUE
《惊讶的仙女》
阿根廷国家美术馆 布宜诺斯艾利斯1861年
144cm×112cm 布面油画
马奈并没有参加过印象派的画展，亦不能算作真正意义上的印象派画家，但他却与印象派画家保持着密切的关系且受到印象派画家的高度推崇，因此被认为是印象派的先驱者和奠基人。
马奈出生于法国巴黎的上流社会家庭，受过良好的教育和严格的艺术训练，因此养成了自恃清高的绅士做派，但同时具有追求自由和不愿受到拘束的天性，这使得他既讨厌 学院派的作风，又渴望得到官方沙龙的认可，在与印象派画家保持友好关系的同时却拒绝参加印象派画展。从绘画风格上看，马奈笔下的人物细节都具有一定的真实感，偏向于古典写实派的风格，但他在作品的主题上却颠覆了传统的保守观念，这也就从根本上使其区别于写实派的 风格。而与学院派的细腻画风相比，马奈的笔触更为粗犷，对灯光的利用也更为现代化，虽然受到印象派的影响，擅长使用较为轻快明亮的色彩，但仍然保留着使用黑色线条勾画人物轮廓的特色，以引起观画者对于画面形体的注意。
从作画方式上看，马奈早期以室内画为主，而后受到印象派画家的影响，创作了大量的室外画作，但对于室内画的关注仍然占据了他的大部分思想和精力。即便他不愿被看作印象派的一员，更 倾向于是设法融入巴黎沙龙的主流艺术家，也不能否定其作品确实是受到了印象派的极大影响，是名副其实的印象派之父。
Edouard Manet 1832—1883
惊讶的仙女
细节解析
这幅作品的出现是马奈艺术生涯的一个关键点和新的开始，也是法国绘画史上现代艺术的开端。马奈对这幅作品有着特殊的感情，并认为这是他最重要的作品，因此在其有生之年，他都将这幅画放置在他的画室中。仙女是自然的精灵，是来源于希腊神话的女神，经常被描绘成年轻的女性，她居住在山间的树林里，周围环绕着泉水和溪流。马奈作品中的仙女便是坐在一个树木繁茂的湖边，除了白色的珍珠项链和小手指上的戒指以外再无其他衣饰，目光中充满了惊讶和害羞，仿佛观画者侵犯了她的隐私，打扰了她的清净。
这幅作品曾经作为博物馆主题展“19世纪的情色意象”中的一幅进行展出，尽管展览主题引人遐想，但展览的目的却是描绘女性地位在历史长河中的变迁。马奈的作品亦是主题展中的一大亮点。与《奥林匹亚》 中冷淡而平静的目光不同，《惊讶的仙女》中模特的目光含义更为丰富，看似惊讶于观画者的注目，同时又对观画者还以凝视，但这种凝视却是 另一种凝视。
《阳台》奥赛博物馆，巴黎1863—1869年
170cm×124cm 布面油画
马奈在这幅作品中借鉴了戈雅的作品《阳台上的玛雅》，对户外强光和 室内暗影之间的对比进行了深入的探究，可见此时的马奈已经开始尝试 外光绘画。画中精心描绘了4个人物形象，分别是位于画面前端的两个 身着亮色服饰的妇女、她们身后身着深色西装的站立男子以及男子身后 隐没于暗处的男童，画家以鲜明的色彩着重强调了画面明暗的对比性。不同于传统的人物肖像画，马奈对人物的刻画并不以塑造立体感为主，而是探索人物在受强光照射的情况下，真实呈现出来的视觉感受，正如 站立的女性鼻子轮廓不够完整、人物的头部看起来十分扁平，这都是在 户外强光下的真实效果，也因此使得这幅作品不但没有丧失真实感，反而更为接近现实。而阳台上色彩鲜艳的绿色栏杆，横切于画面之前，令 人物和场景都向后退去，产生了富有深度的效果。
《贝尔特·莫里索肖像》 奥赛博物馆，
巴黎1872年 ，55cm×40cm 布面油画
贝尔特·莫里索是马奈的好友，也是印象派重要的女性画家。在这幅作品中，马奈并没有使用他常用的分布均匀的光线，而是采用侧光，使得模特的面部光与影的对比效果更为强烈。画面以黑色为主色调，包括黑色 的眼睛、黑色的服饰和黑色的帽子，更加强调了莫里索“西班牙式”的 美感。它以另一种方式让人认识到马奈的绘画技巧，同时也给已经走上 印象派道路的莫里索一个提醒：虽然她所使用的绘画色调越来越轻盈，但不要忘记深色调，尤其是黑色也能够给画面带来令人惊讶的改变。保 尔·瓦雷里甚至称赞道：“我认为马奈的肖像作品中没有任何一幅可以排在《贝尔特·莫里索肖像》之上。”
《铁路》 美国国家美术馆，华盛顿1873年
93.3cm×111.5cm 布面油画
随着工业技术的进步和蒸汽火车的普及，圣拉扎尔火车站成为当时巴黎最大、最繁忙的火车站，但马奈在此画中却只用了一团白色的烟雾和隐约可见的建筑物来表现，使之成为一位女士和一个女孩的背景。
画面中的女士是维克托里娜·默朗，她头戴绚丽的帽子，深棕色的头发倾泻而下，身着流行的巴黎时装，脖颈上的花边和丝绒带饰使这片光滑如凝脂般的 肌肤成为视觉焦点。她的膝盖上放着一本书，还趴伏着一只睡觉的小狗，眼神中流露出的从容不迫和漫不经心都十分令人着迷。另外一个人物背对观画者，全神贯注地向栏杆外张望，表现出对于新事物的好奇和痴迷。两个人物鲜明的态度形成对比，虽然画面构图并不对称，但充满了现实 的真实感和自然感。
这幅作品于1874年被巴黎沙龙所接受，虽然评论家对作品的题材和表现方式都进行了强烈的批评，但这种松散而抽象的 效果也正说明了马奈受到印象派团体的影响，画风发生了改变。
吉他演奏者
希尔-斯特德博物馆 法明顿
约1866年，63.5cm x 80cm 布面油画
1861年的作品《弹吉他的人》被沙龙接受并展出
《吹笛少年》 奥赛博物馆，巴黎1866年
161cm×97cm 布面油画
马奈于1865年游览了西班牙各地，在普拉多博物馆中观赏了委拉斯开 兹的作品之后，受其启发回到法国创作了这幅作品。正如委拉斯开兹在 作品《巴勃罗·德·巴利亚多利德》中所展示的平涂式无背景画法，《吹笛少年》采用了同样的构图和干净利落的笔触。男孩身着士兵军服，黑色与红色奠定了基本的主色调，而金色和白色的点缀则形成视觉焦点，使画面更加简洁有力。虽然现在看来这幅画似乎并无特别之处，但在当时那个大家都追求立体画面的时代，马奈这幅毫无立体效果，甚至被形容为“扑克牌”的作品就产生了强烈的冲击感，也令他成为艺术革命的 先锋。正如左拉所说：“我相信不可能用比他更简单的手段获得比这更 强烈的效果了。”
《莫奈一家在阿让特伊的花园里》，大都会艺术博物馆，
纽约1874年，61cm×99.7cm 布面油画
1874年夏天，莫奈居住在阿让特伊，马奈则在一河之隔的热讷维耶家族庄园中为新的画作主题采风写生。7月24日莫奈邀请马奈到他家的 花园里作画，这幅作品就是马奈当时创作的。画面中莫奈的妻子卡米尔·莫奈和他们7岁大的儿子让·莫奈坐在草地上享受惬意的休闲时光，而莫奈则身着绘画的工作服在一旁修剪和浇灌花草，构成了一家三口和睦舒缓的生活场景。为了与之形成对应，马奈还在画面左下方画了自由自在啄食的公鸡、母鸡和小鸡，不仅为画面增添了田园野趣的风味，也 展现出有花、有草、有树木、有家禽的恬静生活氛围。关于马奈和莫奈 的友谊，源于1865年的沙龙画展，当时马奈参展的作品《奥林匹亚》 被各方评论家严加批评，引起了很大的骚动，展方只能将此画撤下，这 令马奈十分受挫，可是之后竟然有人向他表示祝贺，称赞他的两幅关于 塞纳河口的海景画非常成功。马奈觉得莫名其妙，因为他根本没有画过 海景画，看过之后才发现原来是莫奈的作品，由于两个人的名字仅有一个字母之差而被别人误认了。虽然开端并不算愉快，但这并不妨碍二人 迅速成为挚交好友，经济较为富裕的马奈多次借钱给当时穷困潦倒的莫奈，还帮助他租房子、找画商。同时，莫奈的印象派技法也对马奈的绘画风格产生了巨大的影响。
莫奈正在精心地照料花草，可见他对于大自然的热爱，这种按照他自己 的要求修剪后的花草也更加符合他绘画取景时的需要。
莫奈的夫人和儿子，慵懒而惬意的姿态向观画者传达出无比悠闲的轻松 节奏，与夏日的阳光遥相呼应，仿佛令人感受到了暖洋洋的光线照在身上，忍不住想伸个懒腰。
《草地上的午餐》
奥德赛博物馆，巴黎
1863年，208cm x264.5cm 布面油画
这幅作品被官方沙龙拒绝后，由马奈展出在落选沙龙上，并产生了两极分化强烈的反应
《女神游乐厅吧台》
科陶德艺术学院美术馆，伦敦
1882年，96cm x130cm 布面油画
此作品是马奈生前所创作的最后一幅画，以女神游乐厅为背景，描绘了巴黎新兴中产阶级的闲暇生活
DESIGN
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设计/DESIGN
Design is thinking made visual
现代家居室内布置
HOME DESIGN
设计思潮
关注居住空间设计安排是保持好心情的一种生活方式。如果有人说能否把一个家徒四壁的居住空间在不动用装修工程的前提下变成具有艺术气息的居住环境，答案是，完全可以。
今天创意设计栏目将会整理出一份有趣的居室内装饰物设计打造设计感空间的装饰物，摆脱以硬装修形式的设计空间带给人的沉重感，用造型丰富的灵活装饰物填补空间。像设计师一样去搜索那些设计独特、风格迥异的室内陈设物，不仅满足基本功能，同时还具备艺术表现力。
人们一天有1/3-2/3的时间是身处在自己的居住环境里的，家里的每一个物件都能带给自己好心情，是一件对身心健康有益的事情。设计，所能赋予人们的东西远比看到多。
地毯
花瓶
烛台
花瓶
花瓶
花瓶
餐盘
餐巾扣
香台
冰桶
牙签盒
花瓶
花瓶
高脚柜
乐活/LIFE
3
乐活/LIFE STYLE
倘若生活失去了探索与体验的乐趣，活着就只有无聊而已...
秋季进补
秋季阳气渐收，阴气渐长，此时人体也应顺应四时变化的规律，进入保护阴气的时机，在饮食方面应以防燥养阴、滋阴润肺为主。
入秋饮食宜甘润。多选甘寒滋润之品，如百合、银耳、山药、梨、葡萄、荸荠、糯米、甘蔗、豆浆、芝麻、莲藕、菠菜、猪肺、鳖肉、橄榄等，此类食物有润肺生津、养阴清燥的作用。少食葱、姜、辣椒等辛辣味之品。
秋季饮食宜滋补。秋季引补是中医养生要旨之一，为冬令进补打好基础，避免冬季虚不受补的发生，可适当服用沙参、麦冬、百合、杏仁、川贝等中药材，对于缓解秋燥有良效。
秋季宜少辛增酸。秋天少吃一些葱姜蒜、韭菜、辣椒等辛味，以免伤及肺气；多吃一些酸味水果和蔬菜，可选苹果、石榴、葡萄、芒果、柚子、柠檬、山楂等酸味食品，以防秋燥。
传统中医认为，经过漫长的酷暑，夏季暑气渐消，应适当补充一些有助于身体所需的食物，以恢复和调节人体各脏器的机能。
进补前，要给脾胃一个调整适应期，可先补食些有营养、易消化的食物，如大枣、陈皮、蜂蜜、山药、莲子等，以调理脾胃。
FASHION
4
时尚/FASHION
Design is thinking made visual
2022
‘In the Haute Couture Ateliers’ a Series With Loïc Prigent — Episode 2 — CHANEL
READING
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阅读/READING
People who like reading never find time boring
艺术纪录片《局部》，三季内容全收录。没有教条、远离陈词滥调，跟随陈丹青的艺术直觉，把缺失的美术教育补回来。视频之外，文字的魅力无可取代。三季内容，补充近万字，甄选艺术史上千余幅“局部”。即是随笔又是艺术画册。
1、艺术在意眼界，观看不讲道理。局部自成景别，洞见应要开眼。《局部：我的大学》截取美术馆层叠时空中的一个个片段，讲述东西方艺术史上规范与偏离的人物、显要与次要的杰作，面对绘画，最要紧的不是懂得，而是惊喜——惊喜不讲道理，用不上道理。
2、“美术馆是我的大学，我至今尚未毕业。” 纽约大都会艺术博物馆，是陈丹青“平生第一次进入收藏世界艺术经典的美术馆。”他的境遇、经历与经验，在这里交织、串联。《局部：我的大学》是一部特别的、独家的美术馆导览。
3、流量时代的“小众”节目，却凝聚起“一小撮”的非凡力量：《局部》首集节目上线10小时，点击量超过100万次，三季节目的观看累计1.5亿人次，数万人打出豆瓣9.5以上高分。对艺术的追求，是我们的本能。
4、陈丹青精心修订三季节目讲稿及视频内容，补充文字近万，甄选艺术史上百余幅“局部”，采用超感艺术纸印刷，贴近原作质感，可看可触，将《局部》作为一本书，郑重交付读者。
陈丹青，1953年生于上海，1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户，其间自习绘画。1978年入中央美术学院油画系深造，1980年毕业留校，1982年定居纽约，自由职业画家。2000年回国，现居北京。早年作《西藏组画》，近年作并置系列及书籍静物系列。业余写作，出版文集有：《纽约琐记》《多余的素材》《退步集》《退步集续编》《荒废集》《外国音乐在外国》《笑谈大先生》《归国十年》《草草集》《谈话的泥沼》《无知的游历》，以及《局部》系列等。
《局部》作者，陈丹青
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发现/DISCOVERY
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度假/VOYAGE
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