艺
城
山东艺术学院城市艺术与创意学院
2023年毕业展演季系列活动展览类部分作品
太子夜半逾城图
现状摹写
作品类型：壁画类
作品尺寸：80×90(cm)
作者：俞泽浩然
专业
作品简介
壁画摹写对于壁画来说算是一种“生命”的延续，通过摹写可以将一幅壁画某一时间点的样貌清晰地记录并保存下来，而将摹写作品进行展览，既可以满足展览的需要，又可以对原作品进行保护。作者通过对克孜尔石窟110窟《太子夜半逾城图》的摹写，对壁画的细泥层进行摹写探究，认识到壁画中细泥层的重要性，从中总结出壁画摹写时制作细泥层所需要使用的材料，探索出与以往做旧方式不同做旧方法。
绘画（鉴定与修复）
克孜尔38窟
兜率天宫说法图
局部现状摹写
作品类型：壁画类
作品尺寸：80*120(cm)
作者：韩晓东
专业
作品简介
绘画（鉴定与修复）
克孜尔，在维吾尔语里的意思是“红色”。或许是却勒塔格山山色赭红，每当夕阳西下，辉映河水相衬如胭脂一般。这里比敦煌石窟的开凿还要早一个多世纪，在克孜尔第 38 窟《兜率天宫说法图》中，采用中国传统白描的形式描绘壁画的造型线条，壁画左侧听法天人男身女相的形象参照了印度天人的外形，同时结合了古希腊的裸体艺术，表现了西方形式美，也突出克孜尔“中西合流”的艺术特色。
嘉峪关魏晋墓壁画
仿真摹写
作品类型：壁画类
作品尺寸：25*17.5/36.5*17.5
/ 36.5*17.5/36.5*17.5(cm)
作者：杨春白雪
专业
作品简介
绘画（鉴定与修复）
河西走廊西端的嘉峪关地区发现了大量魏晋时期的墓葬，部分墓室绘制有壁画，嘉峪关魏晋墓的壁画，真实而具体地反映了魏晋时期政治、经济、生产、生活、文化、军事、娱乐的方方面面，内容丰富详实，已成为描绘我国魏晋时期社会风貌不可多得的百科全书。
毕业作品主要选取了其中四幅《狩猎》《驿使图》《宰猪》《犁地》进行摹写，主要以土、陶泥、细沙、水泥、麦秸杆、白乳胶等为基础材料制作支撑体和地仗层，后用矿物质颜料摹写，最后进行做旧处理。
克孜尔千佛洞壁画
38窟现状摹写
作品类型：壁画类
作品尺寸：30*50(cm))
作者：田润卿
该作品为中国早期壁画现状摹写。克孜尔石窟壁画风格古朴简素，线条凝练，色彩典雅，用色考究，其颜料多青金石及孔雀石。壁画既反映了中国早期壁画的风格特点，又反映了不同时期绘画特征，融合多种文化。绘制过程中为了还原壁画色彩，特地使用自制的矿物质颜料，力求高度还原壁画现状。
专业
作品简介
绘画（鉴定与修复）
作品类型：壁画类
作品尺寸：80*100(cm)
作者：戴健壮
兜率天宫说法图
局部摹写
专业
作品简介
《兜率天宫说法图》的内容为弥勒菩萨在兜率天宫说法图的场景，弥勒菩萨呈双脚交叉姿势坐于方形宝座之上，身材魁梧，上半身袒露，下半身着长裙，头戴三株冠，双手结印。该窟多处被盗取、损坏，居中位置的弥勒菩萨图案保存较为完好。本作品主要采用青金石、胡粉、石绿等矿物颜料，以冷色调为主，使用毛笔与纸本材料绘制。
绘画（鉴定与修复）
作品类型：壁画类
作品尺寸：200✕100(cm)
作者：刘文帅
榆林窟25窟
弥勒经变图局部
专业
作品简介
敦煌壁画是我国乃至整个世界的艺术宝藏，为了更好地保护和修复敦煌壁画，我们需要对敦煌壁画进行现状摹写。
作品选择的是榆林窟25窟《弥勒经变图》，这副作品在线描技法上，运用高古游丝描和兰叶描，在颜料层上主要运用矿物质颜料罩染等技法，这些技法是中华民族的宝藏，也使我们的现状摹写意义深远。
绘画（鉴定与修复）
作品类型：壁画类
作品尺寸：91×40(cm)
作者：庞新宇
库木吐喇石窟
第21窟穹窿顶壁画
十三菩萨之一现状摹写
作品简介
专业
古代石窟的艺术之美，只有身临其境才有深切体会。
绘画（鉴定与修复）
传奇的库木吐喇石窟第21窟隐身在深谷之中。走进第21窟，抬头看到的是一座华丽、绚烂的天穹，自己彷佛已被一群衣着鲜丽、身姿婀娜的天人们团团围住。穹窿顶上的菩萨，手持花绳、净瓶，作出供养的姿势。作品以刚劲的墨线勾勒形象，凹凸法晕染肌肤，敷彩以暖色为基调，人物眉目清秀，唇上绘有标志性的蝌蚪形髭须，头发梳理成屡屡曲丝散披在双肩。那一瞬间，我的思维仿佛静止了，感到一种无形的力量在召唤，由此而得到的艺术感染和震撼，毕生难忘。
作品类型：壁画类
作品尺寸：180×180(cm)
作者：周鑫妍 窦鹏洋
李迦南 丛玟
隋代敦煌 311窟
莲花化生童子
藻井摹写
专业
作品简介
绘画（鉴定与修复）
作者对敦煌藻井有浓厚的兴趣，故而选择敦煌311窟藻井进行摹写。藻井是中国传统建筑必不可少的组成部分。在摹写过程中切身感受到了古人的用色观念，从而越发坚定了对中国传统文化的信心。
临摹时要站在历史的角度，尝试感悟艺术家们创作壁画时的所思所想，揣摩绘画材质的变化，尽可能如实地反映出原作的精神面貌。复刻和摹写敦煌石窟藻井，加深了作者对敦煌艺术历史底蕴的认识，对古代壁画修复技法的探索也有一定意义。
民国地契修复与装裱
乾隆—民国税票执照修复与经折装帧
作品类型：古籍类
作品尺寸：50×60*4/30×21(cm)
作者：王菲 吴昕原
此二张民国地契是作者利用课余时间随书友走乡寻古物时所收，均为当年广东省下发地契。由于原主的文物保护意识薄弱，致使此地契存在严重病害，损毁面积过半。但在作者眼里其可宝之，遂将其修复装裱，以承文保之志。
专业
作品简介
绘画（鉴定与修复）
宣统分家契约修复与装裱
清光绪补给执业产单修复与装裱
作品类型：古籍类
作品尺寸：50×60*4/30×21(cm)
作者：王菲 吴昕原
此宣统分家契是作者在文物市场废纸堆意外寻得，初得时犹如一团破烂布头，絮化、残缺、微生物侵蚀等病害严重。修复后发现其字体劲秀，颇有瘦金体之韵。作为文保人，以延续古物生命为己任，心存抱残守缺之精神。
专业
作品简介
绘画（鉴定与修复）
此二张清光绪补给执业产单为作者早期自藏，其刻印精美，蓝墨印制较为少见。特别之处在于“补给”二字，其内容清晰地记载了因“兵焚毁失”导致原单毁失，此乃补办得执业产单。细细研究发觉其内容有趣，感叹古代中国社会制度之特殊奇妙。遂修复其残缺、虫噬鼠咬等病害，装裱之。
清木刻本草纲目兽部兽类
古籍残叶修复与装裱
《季夏素问》经折装手稿修复
作品类型：古籍类
作品尺寸：50×60*4/30×21(cm)
作者：王菲 吴昕原
清木刻本草纲目兽部兽类古籍残叶，刻有狮、虎、豹、象、犀、犁牛、野马、野猪八种动物形象，刻印精美生动，展现了我国古代刻工的妙手匠心。但其遭受虫蛀严重，作者采用缀补法搭边修复并装框展示，小巧精美，值得驻足一观。
专业
作品简介
绘画（鉴定与修复）
古籍《季夏素问》一册，尺寸为38×8.5×1.5cm，共31折62面，展开长约5米，主要病害为虫洞，破损和茶渍。此书多使用纸浆手工滴补法进行修复，大块破损处依然采用了传统补纸修补。用这种方法，可以极大地缩短对传统古籍修补的时间，提高效率，效果也更好一些。
作品类型：古籍类
作品尺寸：18.5×26.5(cm)
作者：陈思斯
太津可豆卫
修复与装帧
专业
作品简介
本次修复的古籍为《太津可豆卫》的上册与中册，这本书是江户和本，语言类书籍，作者是寺田长兴，出版于1850年，上册有50页，中册有52页。书中存在数量多且面积小的虫洞，直接使用补纸进行修补会大幅度减缓修复速度，并且补纸与虫洞边缘重叠会使书籍变得凹凸不平。为了保证修复的效率，同时本着尽量保存原貌的初衷，此次修复选择了纸浆滴补法，从而更准确地补好虫洞。
绘画（鉴定与修复）
民国木刻本《幼学琼林》四册 修复装帧
《四言难字》《春秋左传》《金匮要略》
古籍修复装帧
专业
作品简介
此次修复的作品，因其虫蛀破损较多，故而采用手工纸浆滴补法进行修复，根据本套书页具体情况采用了不同工具、修复材料，以达到较为理想的修复效果。
使用湿补法，在晾干压平之后，用镊子和手术刀刮去多余补纸。手抄本较为窄小，不方便翻阅，加之虫蛀严重，需要更好地储存。本次修复采用金镶玉的装帧形式，将芸香草泡出药水，把金镶玉的镶衬纸浸泡，起到了页页驱虫的作用，避免芸香草药水浸泡到补纸上对古籍造成损害。金镶玉的装帧也解决了手抄本的翻阅和储存问题。
作品类型：古籍类
作品尺寸：25×16*4
19.8×15.2／25×19／24×17.5（cm)
作者：吕云杉 孙雪岩
绘画（鉴定与修复）
修复前
修复后
《新订四书补注备旨下孟卷之四》古籍修复
作品类型：纸质文物修复
作品尺寸：16*25.5cm
作者：曹萌
《新订四书补注备旨下孟》清刻本，现存卷四，六眼线装，共一册。该书主要存在残缺、断裂、褶皱、污渍等病害问题，书叶受损卷曲，部分书叶有破损情况，严重破坏到书叶纸张的性能。本次修复本着修旧如旧的初心，遵循文物修复理念，尽可能保持原貌对此书进行修复。
专业
作品简介
美术（文物保护与修复）
榆林窟印象
《榆林窟第25窟壁画局部》
现状模写
作品类型：壁画临摹 综合材料绘画
作品尺寸：80cm×60cm、76cm×50cm
作者：管心
专业
作品简介
壁画中的菩萨头戴花蔓冠，挽高髻，头冠正中饰有一尊小小的化佛。面相丰腴，肌肤丰柔，有蝌蚪形胡须，一手拈柳枝，一手提净瓶。该作品是对于榆林窟第25窟主室北壁观音菩萨像局部的现状模写，材料主要使用沙土、麦秸秆、麻丝、矿物色粉，按照传统绘画方式绘制，对于壁画地仗层的脱落与颜料层的变色缺失进行了现状表现。
通过壁画摹写进而创作的作品《榆林窟印象》（76cm×50cm）于榆林窟考察整理创作，使用质地坚韧、含有细麻丝的山麻宣纸裱底，后期打磨也不易破损，山麻宣微黄的底色能隐约透出。
拼贴仿古古籍书页残片，掩埋在藏经洞沙尘之下的敦煌遗书，是打开敦煌历史之门的钥匙，透过沙尘探寻古籍经卷中的文化交融。使用熨斗和硫磺布烧过的铜箔，显现出如梦似幻的青绿色，在层层堆叠的物质材料下隐约发出光彩。画面下方自然流淌的矿物色石绿与赭石，则代表了作者对榆林窟壁画色彩的第一印象：清丽而明快。
美术（文物保护与修复）
作品类型：油画作品尺寸：100cm×110cm ×2作者：李宇帆
专业：视觉传播设计与制作
作品简介：
华
“有服章之美，谓之华”。这幅画蕴含56个民族传统服饰局部图案，通过民族服饰图案拼贴和现代绘画融合产生碰撞，绽放出千姿百态的国韵色彩，传承中华民族服饰之美，仿佛一场东方浪漫盛宴。
作品类型：油画作品尺寸：120cm×150cm作者：满孝然
专业：视觉传播设计与制作
作品简介：
街道
街道就是形状、色彩与线的构成。这幅作品描绘了生活在城市中的人们共同组成的风景。
作品类型：油画
作品尺寸：70cm×70cm ×3
作者：程云菲
专业：视觉传播设计与制作
作品简介：
夜景
因为本身我是近视的，看东西很朦胧，所以想画出我眼中的世界。再加上我很喜欢下雨以后的潮湿，所以创作了这件作品。
作品类型：综合材料作品尺寸：1.2m*1.2m作者：李博宇 高海棚 徐永萍 主父纤慧 王沐
专业：环境艺术设计
作品简介：
融合
本方案围绕“融合”，将人、环境、建筑与五感设计元素相结合，打造一个以健康、旅游为特色的五感康养环境。
项目坐落于山东省济南市南部山区袁洪峪度假村，临近泰山山脉，囊括避暑泉和苦苣泉等优越自然资源。总面积为50849m，功能定位为融合健康、文旅为一体的旅游、团建、修身养性圣地。
作品类型：综合材料
作品尺寸：124*120
作者：程云菲 杨国强 司明静 庄婧 管新越
专业：环境艺术设计
作品简介：
山河一品
此项目设计定位高端玫瑰特色民宿，外有山河秀美，内兼清香恬逸。山之巅，拥翠偎香；河之畔，闲庭对花。所谓，一觞一咏，尽教陶写绣心肠。笑他人世漫嬉游，拥翠偎香。一曲天地远，山河终相逢。美好的生活是每个人的追求，玫瑰花开正艳时入住山河一品，体验一切美好！
作品类型：艺术设计（书籍设计）
作品尺寸：22*30cm
作者：安然
专业：视觉传达设计
作品简介：
拾锦
鲁锦织造技艺是山东省的地方传统手工技艺。2008年6月7日，鲁锦织造技艺经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。为了传承发扬好鲁锦，作者设计了《拾锦》这本书，“拾”意味着希望能够拾起鲁锦，唤醒这座城市的情感记忆。同时“拾“即“时”，是相信鲁锦能够经得起时间的洗礼，岁月沉淀，成为时代的记忆永远留存。
《拾锦》分为两个部分来介绍鲁锦，第一部分是鲁锦的图案，第二部分是草木染。希望借此能让大家对鲁锦有更多了解。
作品类型：艺术设计（绘本设计）
作品尺寸：20*20cm
作者：邵姝琪
专业：视觉传达设计
作品简介：
锦福宝历险记
鲁锦历史悠久、织造工艺复杂且图案绚丽，既是文化的传承，又蕴含着人们内心对幸福生活的期盼，也包含了母亲对女儿未来生活的祝愿。鲁锦的织造从采棉纺线到上机织锦，先后要经过大大小小72道工序，主要包括纺线、染线、拖线、经线、闯杉、刷线、掏综、吊机子、织锦等，其中染色就占取一大工序。旧时民间染线品种很少，颜色也很单一，纱线的上色依靠石榴皮染出青黑色，黄土染成黄色，靛蓝染蓝色。
作者以这些信息为灵感创作出《锦福宝历险记》。这是一本冒险类儿童科普类绘本，让孩子们在故事中慢慢了解到鲁锦的染色过程。故事以锦福宝为主人公，主要讲述了纺织纱线所用的棉花的种植和“紫花衣裳”的由来。绘本以绘画的方式进行描述，通俗易懂，讲述了锦福宝在保护好线团团并且得到宝藏时所表现出的坚持不懈、不畏险阻、勇往直前的精神。在冒险的路途中如果没有那些自然植物，线团团也不会染色，这也暗示了人与自然密不可分、和谐共生的关系。
《鲁锦图腾》以七巧板为灵感来源，利用不同的几何图形和鲁锦有趣的纹样，灵巧地展现出这十二个生肖不同的形象特点。作品使用大红大绿等高饱和度的颜色，展现出纺织鲁锦的百姓们爽朗正直的性格特征，也借此将鲁锦的魅力传递给大家，使鲁锦这一传统织造技艺让更多人认识。
作品简介：
作品类型： 艺术设计（插图设计）
作品尺寸：40cm*50cm
作者：邵天真
专业：视觉传达设计
鲁锦图腾
作品类型：艺术设计（立体书设计）
作品尺寸：25×25cm
作者：赵怡芃
专业：视觉传达设计
作品简介：
交织
鲁西南民间织锦，简称“鲁锦”，是鲁西南一代带有鲜明齐鲁文化特色的山东民间纯棉手纺织物，民间通称为“老粗布”“家织布”“手织布”，是勤劳智慧的齐鲁大地劳动人民在漫长的人类文明历史发展过程中，精心创造出的一种具有齐鲁文化特色的汉族民间工艺。作者设计该鲁锦纹样立体书籍，是为了更有效地宣传和推广鲁锦纹样，扩大鲁锦的知名度，使人们对鲁锦纹样印象深刻。
作品类型：艺术设计（IP形象设计）
作品尺寸：15×8cm
作者：刘小钰
专业：视觉传达设计
作品简介：
锦南
作品将鲁锦传统纹样与现代IP形象的结合，一共设计回纹、猫蹄纹、芝麻纹、功夫带纹样、牡丹花纹、老朝廷纹样等多种纹样。作者尝试通过可爱风格的设计在年轻人中引起共鸣，从而传递鲁锦文化的价值和魅力。
作品类型：3D打印
作品尺寸：长10cm 高18cm宽10cm（平均）×5
作者：王宇征
专业：文化创意设计
作品简介：
财源广锦
本作品以五大财神为灵感进行二次创作。
作品类型：3D打印
作品尺寸：长23cm 宽 20cm 高 18cm（平均）×12
作者：巩潇阳
专业：文化创意设计
作品简介：
顽铜
《顽铜》是以中国神话十二祖巫为灵感来源，与青铜器相结合产生的作品。
作品类型：陶艺
作品尺寸：高度约10cm 直径约12cm
作者：付文泰
专业：文化创意设计
作品简介：
余香
作品以香薰容器为切入点进行加工创作，结合鲁锦纹样，打破传统容器形象
。
作品类型：激光雕刻、掐丝珐琅、边框画……
作品尺寸：高度约10cm 直径约12cm
作者：付文泰
专业：文化创意设计
作品简介：
蝶锦
- 激光雕刻：长35cm；宽28cm（两个）
- 掐丝珐琅：边长20cm
- 印章：边长10cm（三个）
- 杯垫：直径9cm（九个）
- 冰箱贴：5cm（六个）
- 拼图（边框）：18cm（两个）
- 边框画：35*35cm（四个）8.地毯：80*80cm
作品类型：艺术设计
作品尺寸：150cm×150cm
作者：付文泰
专业：文化创意设计
作品简介：
齐执鲁缟
作品以鲁锦为主题，与不规则异型为原点，结合身体部位造型进行设计。
作品类型：泥板壁画
作品尺寸：155cm*69.5cm
作者：付文泰
专业：美术专业（文物保护与修复古壁画临摹与保护方向）
作品简介：
临法海寺壁画
《西方广目天王》
西方广目天王是《帝释梵天礼佛护法图》中四大天王之一，其造型姿势是天王中最具动感的一个。整体的造型呈S形，头部微微下低，怒目圆睁，有一种俯视众生的威慑感，与广目天王能净眼观察护持世界的圣名也相符合。他一手捉蛇，一手拿着宝珠，因其是龙族的首领，在腰间的甲胄中间还绘有龙头，向上漂浮的衣袖和飘带将天王的“气”和“势”表现了出来。
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