绘画作者简介
廖平婴，女，中南大学副教授，授业化学专业。虽学用理工，但因自幼受家庭熏陶，格外喜爱文艺与绘画。
1998年退休后，开始认真学画。先后师从著名书画家彭吟轩、谭仁、徐建朴等人。此外，基于自己迈步晚，起点低的不足，积极进入老年大学学习，攻读国画花鸟、山水与人物。目前且游弋于网课，学习借鉴油画，意在培基补缺，夯实根本。
二十余年来，“不问收获，专注耕耘”地潛心习画，终于获得了晚年退休生活的极大享受，寄畅于绘画百花园里，乐在其中。意外于2000年，一幅白梅画获省教委画展一等奖。2001年，一幅工笔牡丹画获省教委书画展一等奖。2002年，一幅人物画参加了省老干迎党十六大书画展；2003年，两幅作品参加省迎“金鹰”百梅画展。
现为湖南省老年书画家协会会员。
目 录
牡丹、荷花、茶花篇
梅、兰、竹、石篇
水仙、芭蕉、山水篇
人物、松、鹤篇
太行山写生篇
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编者感言
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《牡丹》
唐· 徐凝
何人不爱牡丹花，
占断城中好物华。
疑是洛川神女作，
千娇万态破朝霞。
《思黯南墅赏牡丹》
唐·刘禹锡
偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。
有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。
《赏牡丹》
唐. 刘禹锡
庭前芍药妖无格，
池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，
花开时节动京城。
《咏牡丹》
宋. 陈与义
一自胡尘入汉关，
十年伊洛路漫漫。
青墩溪畔龙钟客，
独立东风看牡丹。
牡丹花语:
端庄秀雅、天真纯洁。仪态万千、自信儒雅。国色天香、至尊至贵。冰肌玉骨、诚实守信 、尽善尽美。
是一种高雅端庄的象征！
《咏牡丹》
明·俞大猷
闲花眼底千千种，此种人间擅最奇。
国色天香人咏尽，丹心独抱更谁知。
《裴给事宅白牡丹》
唐·卢纶
长安豪贵惜春残，争玩街西紫牡丹。
别有玉盘承露冷，无人起就月中看。
《红牡丹》
唐·王维
绿艳闲且静，红衣浅复深。
花心愁欲断，春色岂知心。
《咏牡丹》
宋·王溥
枣花至小能成实，桑叶虽柔解吐丝。
堪笑牡丹如斗大，不成一事又空枝。
《题所赁宅牡丹花》
唐·王建
赁宅得花饶，初开恐是妖。
粉光深紫腻，肉色退红娇。
且愿风留著，惟愁日炙燋。
可怜零落蕊，收取作香烧。
《牡丹之歌》结尾歌词：
啊，牡丹，百花丛中最鲜艳！
啊，牡丹，众香国里最壮观！
冰封大地的时候，你正蕴育着生机一片！
春风吹来的时候，你把美丽带给人间！
啊，牡丹，啊，牡丹，
你把美丽带给人间！
你把美丽带给人间！
《牡丹》
唐. 皮日休
落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。
竞夸天下无双艳，独立人间第一香。
荷花，别名莲、芙蓉、菡萏。
人们喜爱其“香远益清、亭亭净植”的美丽优雅，更推崇它“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁品格。
《古风》
唐. 李白
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。
秋花冒绿水，密叶罗青烟。
秀色粉绝世，馨香谁为传？
坐看飞霜满，凋此红芳年。
结根未得所，愿托华池边。
山茶花，既具松柏之骨，又有桃李之姿。
《本草纲目》曰：“茶花其叶类茶，又可作饮，故得名。”
茶花是吉祥花，常用来寓意生机勃勃，四季常青。
山茶姿色俱佳，潇洒自若，繁花满枝，簇锦峥嵘。红艳生辉，红似火，白如玉，深得人们喜爱。
《梅花》
宋•王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
《梅花绝句》
宋 . 陆游
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
《卜算子. 咏梅》
毛泽东
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
《卜算子· 咏梅》
宋. 陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
《山顶妙香》
清. 郑板桥
身在千山顶上头，深岩深缝妙香稠。
非无脚下浮云闲，来不相知去不留。
《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》
宋·晏几道
十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
黄巢咏《菊花》：“待到秋来九月八，我花开尽百花杀。”
郑板桥咏《竹石》：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”
豁然开朗，终于读懂这幅《双清图》！
黄巢咏《菊花》：
待到秋来九月八，我花开尽百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
郑板桥咏《竹石》：
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
《竹石》清· 郑板桥
新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。
下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。
《于潜僧绿筠轩》宋·苏轼
可使食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。旁人笑此言，似高还似痴。
若对此君仍大嚼，世间哪有扬州鹤。
《竹》梁· 刘孝先
竹生空野外，梢云耸百寻。
无人赏高节，徒自抱贞心。
《外山竹月》清末. 王慕兰
待到深山月上时，娟娟翠竹倍生姿。
空明一片高难掇，寒碧千竿俗可医。
《初见山花》
宋· 范成大
三日晴泥尚没几，几将风雨过年华。
湘东二月春才到，恰有山樱一树花。
《观水仙盆花画有感》. 明剑
亭亭玉立凌波仙，色香幽幽满房间。
孙伢绕膝要长看，挥毫凝意聚笔尖。
《未展芭蕉》唐· 钱珝
冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。
一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。
《山行》唐. 杜牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
《望庐山瀑布》
唐. 李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
《十六字令三首》
毛泽东
山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。
山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。
山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以拄其间。
《夜宿山寺》
唐. 李白
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
《宿石邑山中》
唐. 韩翃
浮云不共此山齐，山霭苍苍望转迷。
晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。
《大龙湫之瀑》
清代. 袁枚
龙湫之势高绝天，一线瀑走兜罗绵。
五丈收上尚是水，十丈以下全以烟。
况复百丈至千丈，水云烟雾难分焉。
《早发白帝城》唐. 李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
《题西林壁》
宋· 苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
网文载，国画中的大写意画：
大写意画，体现了中国文人独特的造型观和 境界观。既是高度自我的艺术，又是高度忘我的艺术。有我与忘我看似相矛盾，其实是相统一的。只有有意识地追求大写意画这一独特的境界，才能真正将这门艺术发扬光大。从本质上讲，中国画都是写意的。所谓意，即主体心中感受到外物的精神和形象。宗炳所谓的“畅神”，王微 所谓的“纵情”，张璪所谓的“得心源”皆是在强调绘画要表达心中包含着情感的意象。
一个饱经风霜的老人。
一个乐观豁达的老人。
一个浑身故事的老人。
《 游子吟 》唐. 孟郊
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖！
凝视！
《凉州词》唐. 王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
《白雪歌送武判官归京》前二句：
唐. 岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
上联：镜中花，水中月。
下联：杯中酒，梦中人。
上联：慢理琵琶，清音绕座徐徐唱 下联：轻调琴瑟，胡曲穿堂袅袅飞
《鹤》
唐. 杜牧
清音迎晓月，愁思立寒蒲。
丹顶西施颊，霜毛四皓须。
碧云行止躁，白鹭性灵粗。
终日无群伴，溪边吊影孤。
两只松鼠在它们的乐园里嬉闹！
《松鹤寿歌》 明 · 李梦阳
七言绝句
松袅石门千仞开，
天风吹鹤下瑶台。
传书为问西王母，
别后蟠桃熟几回。
寡欢忧郁！
欲言又止！
太行山的丹分沟风光。
太行山的丹分沟黑龙潭。
太行山的丹分沟组合写生。
太行山美丽的山楂树。
太行山的南坪将军峰。
太行山的神龙峡-磨剑峰。
太行山的万仙山黄龙洞。
太行山的锡崖沟风景之一。
太行山的锡崖沟风景之二。
太行山的锡崖沟百年民居。
太行山的锡崖沟民居。
编者感言
编辑完这本电子杂志，浑身轻松极了，那个心结似乎顿时散开。能把大姐一二十年来的画作，以电子画册的形式展示出来，实在令人兴奋无比。
时间太过久远，有意无意间，原画大多不在身边了。照片中的画稿，有一些都是画展拆展时，匆匆拍摄的，边缘弯曲甚至折叠破损。尽管小心翼翼地进行修剪，也恢复不到原画的完美。况且，大量的画作，她那里没有，我这里更不见踪影，那真是一件不可挽回的遗憾的事情。
编辑排版画册时，内心始终忐忑不安，因为于绘画，我就是个老号的“小白”，于鉴赏纯属门外汉。画作图片的裁剪、像素大小以及取舍、分类等，常常纠结不清楚。
好在我们都是八十岁上下的老人，做自己高兴做的事，认真了，尽力了，就能获得极大的满足和愉悦。
古人有诗句云：“莫道桑榆晚”，“人间重晚晴”。用现在的话说：最美不过夕阳红。夕阳是晚开的花，夕阳是陈年的酒。这就是我们的当今！
谢谢大家欣赏这本电子画册！
绘画：廖平婴
编辑：廖明剑
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