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名画记

特别篇

文徵明山水册

文徵明山水册

绘画

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冷枚避暑山庄图轴

01

局部简介

此图采用鸟瞰式构图，描绘了实景的山水画。图中表现的是清代一处皇家园林——避暑山庄。画面的前部是工整细巧的宫殿，稍后是一组具有江南园林格调的建筑物，从画面上还可以看到一座仿照镇江金山寺而建的木结构高塔

02

局部简介

稍后是一组具有江南园林格调的建筑物，从画面上还可以看到一座仿照镇江金山寺而建的木结构高塔

03

局部简介

冷枚（约1669—1742），字吉臣，号金门画史，山东胶州人。是清代画家，曾在宫廷中担任过画职，是当时大画家焦秉贞的弟子。他的绘画题材有人物也有山水楼台，人物主要以仕女为主，

04

局部简介

所画人物工丽妍雅，笔墨洁净，色彩韶秀，画面精美。其画法兼工带写，生动有致，他的主要作品有《养正图册》、《十宫词图册》、《罗汉图册》、《避暑山庄图》、《连生贵子图》等

石涛(1642—1707年)，俗姓朱，名若极，广西全州(今全县)人，明宗室靖江王后裔。明亡之际出家为僧，僧名原济，号石涛、清湘老人、苦瓜和尚等。他最擅画山水，兼擅花竹、人物等。所绘山水之景苍润雄浑，风格新奇，笔墨淋漓酣畅，墨气浓润，笔意苍逸，手法变幻无穷，独成一家。在绘画理论上贡献卓著。他主张“笔墨当随时代”和“借古以开今”，强调对大自然要有真切的艺术感受，在艺术创作时要“我自用我法”，反对泥古不化。

原济山水册

　此为《平定西域得胜图》册中的一开，图绘时年51岁的乾隆皇帝于乾隆二十六年（1761年）正月，在修葺一新的西苑紫光阁，为西征的将士们举行庆功宴的场景。西征将士与被邀请的满、蒙、回王公贵族在紫光阁前分列两旁，跪迎乘坐肩舆而来的乾隆皇帝，场面隆重而热烈。由于《平定西域得胜图》册是在西洋画家创作的基础上，又经法国人刻制而成的，因此，它带有浓郁的西洋绘画风格，图中所绘楼阁、宝帐、树木、桥、塔等写实逼真，富有立体感。乾隆皇帝及众官兵的形象已失去了他们本身的肖像画的特征，具有西洋人深目高鼻的神采。

西域是西汉以后对甘肃玉门关以西地区的总称，至公元19世纪末，西域之名才废弃不用。乾隆朝时，位处西域的准噶尔部达瓦齐、阿睦尔撒纳和回部大小和卓木霍集占兄弟先后反清。乾隆皇帝遂遣兵西征并平定了他们的叛乱。乾隆皇帝为了弘扬将士们不畏艰辛、骁勇善战的顽强精神，谕令宫廷西洋画家郎世宁、王致诚、艾启蒙、安德义创作了表现当时主要战役进程的《平定西域战图》册（共16开）。

撰稿人：李湜

关键词： 郎世宁 西苑 肩舆 肖像画 阿睦尔撒纳 王致诚 艾

印版平定西域战图页

该幅的山石构景雄奇，用笔劲利。前者承继北宋范宽一派的遗绪；后者则有南宋马夏的影响

元人雪山行旅图轴

一群行旅或骑驴或牵骡、骆驼，在险峻的太行山径赶路，饶有北国风情。路旁枯树，山石上的白雪都令人想起冬日的严寒。缩颈弯腰及以袖口掩鼻的人物，更以生动的表情形容出隆冬的凄苦。!

丁皋、黄溱、华喦合作程兆熊像轴

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西域是西汉以后对甘肃玉门关以西地区的总称，至公元19世纪末，西域之名才废弃不用。乾隆朝时，位处西域的准噶尔部达瓦齐、阿睦尔撒纳和回部大小和卓木霍集占兄弟先后反清。乾隆皇帝遂遣兵西征并平定了他们的叛乱。乾隆皇帝为了弘扬将士们不畏艰辛、骁勇善战的顽强精神，谕令宫廷西洋画家郎世宁、王致诚、艾启蒙、安德义创作了表现当时主要战役进程的《平定西域战图》册（共16开）。

　此为《平定西域得胜图》册中的一开，图绘时年51岁的乾隆皇帝于乾隆二十六年（1761年）正月，在修葺一新的西苑紫光阁，为西征的将士们举行庆功宴的场景。西征将士与被邀请的满、蒙、回王公贵族在紫光阁前分列两旁，跪迎乘坐肩舆而来的乾隆皇帝，场面隆重而热烈。由于《平定西域得胜图》册是在西洋画家创作的基础上，又经法国人刻制而成的，因此，它带有浓郁的西洋绘画风格，图中所绘楼阁、宝帐、树木、桥、塔等写实逼真，富有立体感。乾隆皇帝及众官兵的形象已失去了他们本身的肖像画的特征，具有西洋人深目高鼻的神采。

江山代有才人出。堪与元代赵(孟頫)氏一门出了七个大画家媲美的，明代文徵明一族出了五个大画家，子文彭、文嘉，侄文台、文伯仁，皆卓然成家，成为当时吴门画派的中坚。但文伯仁的从艺经历似乎颇具传奇色彩：他从小性情暴躁，好使气骂座。一次与叔叔文徵明争吵，闹到公堂上，被关押入狱，生了一场大病。此时他忽心萌悔意，想洗心革面，跟从叔叔文徵明学画。于是，他编了一套“梦话”，说是梦中遇金甲神告他：“汝前世乃蒋子诚(明代画家，善画道释人物)门人，凡画观音大士像，非斋戒不敢落笔，种此善因，今生当以画名世。”文徵明也就与他和解，从此悉心教他学画。而文伯仁果然天赋过人，笔力清劲，不但能传其家学，而且上追元代画家王蒙，时有巧思妙构，所作横披大幅，构图茂密，笔墨苍郁，在当时就有出蓝之誉。

江山代有才人出。堪与元代赵(孟頫)氏一门出了七个大画家媲美的，明代文徵明一族出了五个大画家，子文彭、文嘉，侄文台、文伯仁，皆卓然成家，成为当时吴门画派的中坚。但文伯仁的从艺经历似乎颇具传奇色彩：他从小性情暴躁，好使气骂座。一次与叔叔文徵明争吵，闹到公堂上，被关押入狱，生了一场大病。此时他忽心萌悔意，想洗心革面，跟从叔叔文徵明学画。于是，他编了一套“梦话”，说是梦中遇金甲神告他：“汝前世乃蒋子诚(明代画家，善画道释人物)门人，凡画观音大士像，非斋戒不敢落笔，种此善因，今生当以画名世。”文徵明也就与他和解，从此悉心教他学画。而文伯仁果然天赋过人，笔力清劲，不但能传其家学，而且上追元代画家王蒙，时有巧思妙构，所作横披大幅，构图茂密，笔墨苍郁，在当时就有出蓝之誉。

时尚服装不仅在风格及款式上都可以得以展现，更重要的是细节及穿着舒适度中，一款时尚的服装不仅仅以其独特的款式而可以被人认可，更重要的是在布料、色彩、装

江山代有才人出。堪与元代赵(孟頫)氏一门出了七个大画家媲美的，明代文徵明一族出了五个大画家，子文彭、文嘉，侄文台、文伯仁，皆卓然成家，成为当时吴门画派的中坚。但文伯仁的从艺经历似乎颇具传奇色彩：他从小性情暴躁，好使气骂座。一次与叔叔文徵明争吵，闹到公堂上，被关押入狱，生了一场大病。此时他忽心萌悔意，想洗心革面，跟从叔叔文徵明学画。于是，他编了一套“梦话”，说是梦中遇金甲神告他：“汝前世乃蒋子诚(明代画家，善画道释人物)门人，凡画观音大士像，非斋戒不敢落笔，种此善因，今生当以画名世。”文徵明也就与他和解，从此悉心教他学画。而文伯仁果然天赋过人，笔力清劲，不但能传其家学，而且上追元代画家王蒙，时有巧思妙构，所作横披大幅，构图茂密，笔墨苍郁，在当时就有出蓝之誉。

江山代有才人出。堪与元代赵(孟頫)氏一门出了七个大画家媲美的，明代文徵明一族出了五个大画家，子文彭、文嘉，侄文台、文伯仁，皆卓然成家，成为当时吴门画派的中坚。但文伯仁的从艺经历似乎颇具传奇色彩：他从小性情暴躁，好使气骂座。一次与叔叔文徵明争吵，闹到公堂上，被关押入狱，生了一场大病。此时他忽心萌悔意，想洗心革面，跟从叔叔文徵明学画。于是，他编了一套“梦话”，说是梦中遇金甲神告他：“汝前世乃蒋子诚(明代画家，善画道释人物)门人，凡画观音大士像，非斋戒不敢落笔，种此善因，今生当以画名世。”文徵明也就与他和解，从此悉心教他学画。而文伯仁果然天赋过人，笔力清劲，不但能传其家学，而且上追元代画家王蒙，时有巧思妙构，所作横披大幅，构图茂密，笔墨苍郁，在当时就有出蓝之誉。

文伯仁万壑松风图轴

文伯仁万壑松风图轴

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《万壑松风图》是明代书画家文伯仁代表作品之一。该图以全景式构图，画草木华滋、峰峦重叠之山景。山下松竹茅舍，山腰白云缭绕，山顶峰回路转，曲径通幽。山峦用繁密的披麻和牛毛皴。树木勾染工细，墨色变化丰富。画法都出自王蒙，但秀中寓拙，构图饱满，反映了他的繁体山水画面貌，具有代表性。本幅自识“万壑松风。五峰山人文伯仁写”。钤“五峰”、“文伯仁”二印。右下角又钤“德承”、“画隐”二印。

构图没有采用其他山水画家常用的“三远法”，而是采用了“满式构图法” 。画面上，山石嶙峋，最上端的立石突兀森严、造型古朴，给人一种高山仰止的视觉效果。在部分山石的突兀处加以留白，以少许苔点破之。画中除了下半部用花青点染几棵苍松外，其余山石均以大面积的赭石、土黄和墨笔来皴擦、点写、平涂，色彩对比强烈。左下角的坡石与上部山石用墨都较重，既起到了上下呼应的作用，又起到了稳定构图的作用。

恽南田的花鸟画以似求不似，画风清新雅丽，其没骨画法风靡一时，追随者众多。他自称“徐家传吾法”，他在继承了徐崇嗣的没骨花卉画法的基础上，又揉合了黄筌、徐崇嗣两家的精髓，重视形象写生，“以花传神”。他的画法是一种“点花粉笔点脂，点后复以染笔足之”的体貌，方薰认为这是“前人未传此法，是其独造”的新风貌，它融工笔与写意之精华为一体，既有工笔画形态的逼真，更具写意画的传神。对明末清初的花卉画有“起衰之功” 。

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王原祁仿古山水册

恽南田的山水画是非常值得临摹的，尤其对初学者来说。他的山水画用笔清灵飘逸，气息俊秀潇洒，关键是每一笔都清晰可辨，能够对传统山水的学习打下坚实的基础。

通常咱们初学传统山水都会去临摹名家经典，其实这是一个枯燥的过程，而且临摹完说不定直接就丢弃一边紧接下张。如果说咱们能很轻松的临摹完一张作品又可能换取一些润格，那咱们可就动力十足了。

他原名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史，明末清初著名书画家，常州画派的开山祖师，后来成为清六家之一。

迫于当时清王朝对明朝后裔的打压，家庭生计的维持，以及对好友王石谷的谦让，南田只能迎合时势，顺流而下，转向了花卉创作，同时把“没骨”花卉发展到顶峰，由此他的山水画被“没骨”花卉画所掩盖。

相对于恽南田的没骨花鸟画，我认为他的山水更值得临摹学习欣赏。恽南田的山水画初学元代黄公望、王蒙，深得冷澹幽隽之致，与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称为“清六家”。他的山水画，不让“四王”，小幅逸笔草草，寄郁勃于悠闲，枯而有润，淡而有奇，自成格局，有“四王”未到之处。!

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