中国古代
女子服饰
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织云
Ancient Chinese costumes
《春秋左传正义》中有言：“中国有礼仪之大，故称夏；有服章之美，谓之华。”中国古称华夏，乃是依于衣冠华美。衣冠之于华夏，有着深远的意义：自衣裳产生时起，千百年来，我们的祖先不断吸收异域服饰文化和元素，并将其生活习俗、审美情趣、色彩喜好和巫觋文化等融合其中，每个阶段的服饰风格各异却又一脉相承，极大地丰富了汉文化。
服饰
古代中国人穿什么？这是一个非常有趣的问题，但这也是一个相当复杂的问题。因为古代中国历时数千年，不同历史时期的服饰自然也是不断变化的；而且即便是在同一历史时期，也会因为不同地区、民族等因素穿着上各有不同。如果想要讨论古人穿什么、为什么那么穿，我们就要从对穿着服饰的人从各方面进行细致的分析，把各种因素都考虑全面的话，想要回答“古代中国人穿什么”就变成了一个极其复杂的问题。所以，我们就选取若干时期突出的、有代表性的女子服饰，尽可能形象地展示我们历史上繁丽多姿的服饰的若干侧面。
先秦女子服饰质朴、清纯、雅致；汉代女子服饰风韵多样，在其服饰上有多种刺绣纹样；六朝女子服饰灵动飘逸，她们的服饰上也可以看出效仿戎装、军容的社会风气；隋唐时期她们的服饰葳蕤华彩，有胡风汉韵；宋代的简约淡泊里有一种内敛的奢华富贵；辽金元时期的衣冠多变；明清之际的奢侈华贵
中国古代女子的服饰之美绝不止于此。我们现在就来打开了历史的这个大衣橱，分拣出了一个一个的小片段，在这浩瀚深远的历史长河去探寻更多更美丽的华服吧！
有服章之美，谓之华有礼仪之大，故称夏。中国古称华夏，是依衣冠华美而得名。
管中窥豹，我们也能从其中看到各朝的服饰审美。华夏民族的服饰色彩，与汉语，汉字一样，始终流淌在华夏人的血脉里，成为中华民族文化基因的一部分。
魏晋南北朝
The Wei Jin Southern and Northern Dynasties
魏晋南北朝时期，蛮夷之族入主中原，南北民族大迁徙，造成了胡，汉两族服饰的大融合，最著名的事件当属北魏孝文帝大力推行汉化政策。魏晋时期妇女服装承袭秦汉的遗俗，并吸收少数民族服饰特色，在传统基础上有所改进，一般上身穿衫、袄、襦，下身穿裙子，款式多为上俭下丰，衣身部分紧身合体，袖口肥大，裙为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松，从而达到俊俏潇洒的效果。
魏晋时女子中仍有传统的深衣制，但衣服的下摆处往往添加一些上宽下尖形如三角，并层层相叠的饰物，加之从围裳伸出的曳地的飘带，走起路来如燕飞舞。到南北朝时，这种服饰又有了变化，去掉了曳地的飘带，而将尖角的“燕尾”加长，使两者合为一体。
魏晋南北朝时期老庄、佛道思想成为时尚，“魏晋风度”也表现在当时的服饰文化中。同时，民族间战乱频繁，却也给了各民族在服饰上互相影响互相渗透的机会，各民族服饰相互融合。这两大时代特征对魏晋的服饰风格产生了极大影响，形成了严装境界、粗服乱头、淡装境界三种不同层次、不同境界的服饰风格。
隋朝
The Sui Dynasty
隋代的时候，女子的日常服装是短的长衬衣的长裙，这种服装上衣短，下面的裙子长，上下比例适当搭配，有一种黄金分割的美感，具有丰富的服饰美学内涵。
长衬衣是上衣里的上衣，据说古代的炎帝神农先生穿着红色长衬衣，那之后，长衬衣的形状一直没变，隋代女子穿着的短衬衣长度，短衬衣都是用袖子，下着紧身的长裙，裙子的腰系得很高。尽管隋朝的时间很短，但仅统治了37年，隋朝女性的服装却成了华贵，这一点从装饰短衬衣的长裙的花纹也可以看出，有出土的手办陶俑，衣服上的图案有连珠纹、狮子凤纹、团花织锦纹等，特别是云纹很多，颜色很华丽，在某件衣服上，菱形格式中，充满了白色珠子和黄色云头的波形图案，美丽而生动。
唐朝
The Tang Dynasty
首先是半臂，其形似衫去其长袖，成为宽口短袖衣，与衫齐长。这是一种短袖的对襟上衣，没有纽袢，只在胸前用缀在衣襟上的带子系住。唐代妇女们穿用半臂时，有的把它罩在衫、裙的外面，有些像今日的短风衣一样。
其次是衫裙，在唐代贵妇中尤为流行，它将裙带高高系在腰线以上，比如胸下，甚至系在胸线上方，或者做齐胸襦裙。这种款式无论身材丰腴还是瘦削都能达到别样的飘逸效果，尤其是在以丰腴为流行的圈子中更受欢迎。
唐朝还有一种特殊的服饰——胡服，塞外民族西戎和东胡的服装，衣身紧窄，活动便利。女子流行穿胡服骑马，它的特征是翻领、对襟、窄袖。胡服一般多穿贴身短衣，长裤和革靴。而且唐人喜欢舞蹈，尤其喜欢跳胡舞，因此发展为对胡服的模仿。这算是唐朝的潮流服装。
唐代服饰如唐代诗篇一般，繁华灿烂，是我国古代服饰史上最为浓烈的一笔，对我国后来服饰的发展有重要影响。尤其是女子服饰，更可谓是中国服饰史上的一朵奇葩，丰美华丽，奇异纷繁，令人目不暇接。
唐代妇女服饰文化作为大唐文明的重要组成部分，其独具风格的款式,五颜六色的服装面料、独特时尚的面部妆容以及雍容华贵的着装风格，无不体现了大唐文化博大精深的时代特征。
宋朝
The Song Dynasty
从宋代女性服饰的整体款式来看，体现出的是儒雅的风格，宋代的女性服饰，最讲究的一点是修身。宋朝有一句诗词叫做墨绿衫儿窄窄裁，窄罗衫子薄罗裙。从这两句诗中，人们可以发现，宋代的女性服饰最大的特点就是得体，那修长的裙装也展示出了女子的婀娜体形，又不过于暴露，是最合适的存在。宋代女性服饰的色彩最主要的便是清新，这种恬静淡雅的服饰令人赏心悦目，又令男子沉醉其中，是令宋代的各种人士都满意的款式和色彩。
宋代受到程朱理学影响，两宋时期女性穿衣理性而拘谨。“窄丶瘦丶长丶奇”是当时女性服饰的主要特征。颜色上也跟唐朝不同，不再浓烈鲜艳，而是多以浅绛丶浅青色为主。
元朝
The Yuan Dynasty
元朝时期女子的穿搭主要还是以襦裙为主，上半身大多是比较干练的交领上衣，而下裙则是双层设计，在普通的下裙外面经常会有一件较短的围面，主要起装饰作用。
元代是织金锦的鼎盛时期，那个时候的织金锦是最尊贵、最华丽的布料，不但宫廷内大量织造，民间制造的也不少，可以说得是非常流行。元朝以后，织金锦就慢慢不见了。 织金锦是晚近的称谓。元代的织金锦还可以分为两大类，一种是纳石失，另一种是金段子，但是，纳石失数量不多，但是更加名贵。
明朝
The Ming Dynasty
明装上承周汉、下取唐宋，衣服的基本样式大多仿自唐宋，恢复了汉族的习俗。明装与唐装相比，在于衣裙比例的明显倒置，由上衣短下裳长，到逐渐拉长上装，缩短露出裙子的长度；明装与宋装相比，在于衣领形制的变化，由宋代的对领蜕变成以圆领为主。
明朝女性服饰主要有衫、袄、比甲及裙子等，其中明代女装上衣一般是三领窄袖，身长三尺有余，露裙二、三寸，即所谓“花冠裙袄，大袖圆领”。
《元史》记载:“又制一衣, 前有裳无衽, 后长倍于前, 亦无领袖, 缀以两襻, 名曰比甲, 以便弓马, 时皆仿之。”元代时比甲已经出现, 是宫廷中皇后的专用服式，所以并未流行开来；到了明代, 比甲逐渐传入民间，才成为妇女们非常流行的服饰，尤其受青年妇女的偏爱。
清朝
The Qing Dynasty
清朝初期女子服饰为圆领、右衽、平袖、前后开衩的长衣，后来改为左右开至腋下，开衩的顶端必饰有云头，且旗袍的纹样也更加华丽，边饰的镶滚更为讲究，纹样品种繁多，并有各自的含义。另清代女装，汉、满族发展情况不一，汉族女子在康熙、雍正时期还保留明代款式，时兴小袖衣和长裙；乾隆以后，衣服渐肥渐短，袖口日宽，再加云肩；到晚清时期都市妇女已去群着裤，衣上镶花边、滚牙子，一衣之贵大多花在这上面。
清代女装由于“十从十不从”之故在，实行满、汉二式。满族妇女都着长袍，汉族仍以上衣下裳或下裤为主，并相互影响。
清初期禁止满族妇女着汉装，但后期“大半旗装改汉装，宫袍截作短衣裳”。清代女子服饰有满、汉之异，其流变中也有所不同。满装钦定冠服式样较为固定，男女同服，日常服装则以官中为尚。
中华服饰诗词
Chinese costume Poetry
中国古代服饰有多么美？
历史上多少美好的诗句描摩也不为过。
青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？
出自《诗经·郑风》
以恋人的衣饰借代恋人，可见对方的衣饰给他留下多么深刻的印象，使他念念不忘。
风吹仙袂飘飘举，犹似羽衣霓裳舞。
出自白居易《长恨歌》
轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动就像霓裳羽衣的舞姿，袅袅婷婷。
揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
出自秦观《南歌子》
衫子是青色的，裙子是杏黄的，独自依靠在光洁的栏杆上默默无语地照镜点妆容。
沈从文的《中国古代服饰研究》中说到，商周衣裳分明，春秋战国百花齐放，发明深衣，有深衣、长衣、麻衣、中衣四种。贵族服饰皆是“衣作绣，锦作缘”。
山中
（ 唐）王维
荆溪白石出，
天寒红叶稀。
山路元无雨，
空翠湿人衣。
赏析：这首诗的“湿衣”是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑斓，诗情画意，毫无萧瑟枯寂。
归园田居·其三
（魏晋）陶渊明
种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿无违。
赏析：狭窄的山径草木丛生，夜露沾湿了我的衣。衣衫被沾湿并不可惜，只希望不违背我归耕田园的心意。
中国古代女子服饰电子杂志
Ancient Chinese costumes
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