大
唐
妆
容
目录
初唐
武则天时代
盛唐
中唐
晚唐
大唐女儿的妆束时尚展现着繁华世相之一面，同当时的社会风气与文化氛围一样，在不断地变动发展，仿佛繁花般次第开放、缭乱竞艳，一段花事谢后，女郎们还未及感受寂寥，又有新的花事可供耽醉。过去由于史料有限，针对唐的服饰研究往往存在着笼统化的情形，忽略了不同时期不同人物各具特色、独呈异彩的林林总总；而坊间热播关于唐朝的影视，又饱含着东方主义、猎奇主义，进一步加深了人们对唐朝女子的浪漫化、理想化的刻板印象。
FASHION
AND TRADITION
这一时期妆容整体风格尚轻巧纤丽。女子肤色以傅粉洁白为美，又喜在双颊饰以红妆。眉样以细眉为主。如唐太宗才人徐贤妃《赋得北方有佳人》：“柳叶眉间发，桃花脸上生”。也有在额际及两颊画上细细斜红的妆容。太宗贞观朝后期，女子妆容开始变得浓艳，出现了两颊与双眼上下都涂红的妆容
初唐
初期的唐朝就是以匀称而白皙的脸部为美，搭配上细细长长的眉毛，有的时候两边还会有别的装饰，像是斜红。
武则天时代
高宗朝初年的女子妆容
高宗与武则天二圣临朝时期
武则天掌权时期女子的妆容
TRADITION
武则天时期：唐高宗永徽二年（651年）—唐玄宗先天元年（712年），包括武则天为皇后、太后、皇帝以及其退位后女性继续参政的时期，行文中将这一时期称为“武周时期”。大体经历唐高宗、武曌、中宗、睿宗朝。
高宗朝初年的女子妆容
FASHION AND TRADITION
在武则天再度入宫的高宗朝初年，女子妆容大体延续着贞观末年的时尚，柳眉白面，眉眼双颊涂红。接下来眉式向着粗黑阔眉发展，双眉间隙也变得较窄。
高宗与武则天二圣临朝时期，妆容变得更加艳丽，额上的花钿与两颊的斜红愈加浓艳，产生更丰富的花式，两侧嘴角也装饰有点状面靥。当时诗文《游仙窟》形容女子妆容：“红颜杂绿黛，无处不相宜。艳色浮妆粉，含香乱口脂。鬓欺蝉鬓非成鬓，眉笑蛾眉不是眉”“口上珊瑚耐拾取，颊里芙蓉堪摘得”“靥疑织女留星去，眉似姮娥送月来”。
FASHION AND TRADITION
高宗与武则天二圣临朝时期
武则天掌权时期女子的妆容
The so-called fashion is the current tradition
武周时代
FASHION AND TRADITION
随着武则天掌权之后，唐朝女子们的妆容开始有了很大的改变。女子面上更加秾丽，花钿几乎将整个额头都占满，双眉晕开眉尾，眉下直至双颊用浓重的胭脂点缀
盛 唐
the glorious age of Tang Dynasty
开元前期的妆容都较为柔和。面妆以在眼角晕染淡红的“桃花妆”为主；花钿在传统红色之外更流行起翠钿，式样较为小巧精致；眉形细长如柳叶，斜红形如新月。
天宝年间，妆容再度变得柔和。如白居易《上阳白发人》中写“脸似芙蓉胸似玉”“青黛点眉眉细长”；《长恨歌》中写“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。
安史之乱后，女子妆容经历了数十年的平和过渡期，其间并未产生太多新式样；只是女子面妆变得浅淡，花钿不再如盛唐那般使用抽象艳丽的图形，多是作小小花草形态。直到8世纪末9世纪初，各种标新立异的妆容才开始接连产生。
中 唐
【元和时世妆】
在贞元式妆容的基础上进一步夸张化，不用胭脂粉妆而是仿效游牧民族的“赭面”习俗，再画出八字愁眉与乌色嘴唇。
【长庆血晕妆】
剃去眉毛，在眼睛上下画出三四道红紫色长痕，如瘀血一般。
花钿
晚唐
自晚唐以来，女子妆容重回到纤丽精巧的轨道上，主流是以长长柳眉、小小朱唇为喜好。女子将眉形、唇妆作为化妆的重点，并因此产生了诸般名目讲究。花钿、面靥在日常装饰中多以纤巧淡雅为主；夸张化的妆容组合多用以搭配盛装，列入特殊名目的化妆之中。
【蜻蜓花子】
陶谷《清异录》：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作‘小折枝花子’，金线笼贮养之，尔后上元卖花者，取象为之，售于游女。”
【金靥】
孙光宪《浣溪沙》：“腻粉半沾金靥子。”
温庭筠《南歌子》：“脸上金霞细，眉间翠钿深。”
毛熙震《后庭花》：“时将纤手匀红脸，笑拈金靥。”
晚唐流行，追求精美、纤巧、繁丽的妆容细节；相对繁华富庶、未遭受战争之灾的南方地区，则出现了一些夸张的流行时尚，去眉开额，另行在额间画眉的做法再度出现，且眉形也变作短促状。
【北苑妆】
陶谷《清异录》：“江南晚季，建阳进‘茶油花子’，大小形制各别，极可爱。宫嫔缕金于面，背以淡妆，以此花饼施于额上，时号‘北苑妆’。”
20汉本3班
200074140345
孙雅微
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