简约大气摄影杂志模板

新闻报道故事系列

◆ 脱轨人生：985毕业生的另类选择

◆ 油墨浸染37年，守护上海最后的报刊门市部

◆ 白化病患者：镜头下的光芒与坚韧

News Photography

01 导言

02-03 新闻摄影的重要性

新闻摄影故事系列

壹 脱轨人生：985毕业生的另类选择

贰 白化病患者：镜头下的光芒与坚韧

叁 油墨浸染37年，守护上海最后的报刊门市部

 新华社记者记录的新闻故事与思考

TABLE  OF

01 导言

02-03 新闻摄影的重要性

新闻摄影故事系列

壹 脱轨人生：985毕业生的另类选择

贰 白化病患者：镜头下的光芒与坚韧

叁 油墨浸染37年，守护上海最后的报刊门市部

 新华社记者记录的新闻故事与思考

TABLE  OF

所谓时尚就是目前的传统

所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。

所谓时尚就是目前的传统

所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。

‌新闻摄影‌是以‌摄影技术为手段，通过‌图片和文字对新近发生、发现的事实进行报道的一种新闻报道方式。它主要通过摄影图片来传播信息，并附有简短的文字说明，以介绍事件发生的背景和过程。

‌新闻摄影的特点‌

新闻摄影要求真实、客观地记录事件，不能进行人为的干预或篡改。

通过图片直观展示事件，使观众能够直观感受到事件的现场氛围和细节。

‌时效性‌：新闻摄影要求快速反应，及时报道事件的发展。

通常在事件发生的现场进行拍摄，力求捕捉到最有代表性的瞬间和情节。

新闻摄影的重要性

01

The Importance of News Photography

“新闻摄影”在《中国新闻实用大辞典》中，对其的定义是“以图片的直观形象和简要文字说明结合起来报道新闻、传播信息的一种新闻报道形式。”从这一定义不难发现，新闻摄影的特点在于新闻和信息传播，单纯的一张没有任何意义的图片并不能称之为新闻摄影。

(一)使新闻报道的页面排版更加美观 人们在形容一篇好的文章时，经常会用到“图文并茂”这个词。从编辑美学角度来说，图和文的搭配使用，的确能使排版的界面更加整洁好看。而从人的行为心理学来说，图文搭配，也能让人的视线更加舒适。在看了一段文字后，来一张直观的、美丽的图片，可以让人的眼睛得到短暂的舒缓，神经也能得到一定的休息。因此，图文搭配的新闻信息往往要比大块大块的文字更易于接受。

(二)补充说明新闻事实，使新闻报道更具可读性 图片不仅仅是美学效果的意义，新闻图片本身就具有大量的可读信息，承担着重要的传递信息的任务。尤其是在一些现场性的、震撼性的画面表现上，文字是有很大的局限性的。即便是一篇洋洋万言的文字也难以还原真实的画面，给读者身临其境的感觉。而图片则不同，一个经典的抓拍镜头配合简短的文字说明，就可以轻松地把读者拉近现场的情境，带给读者不一样的感觉。

如何做好新闻摄影工作，使其更好地为新闻报道服务呢?

(一)真实性

        新闻图片的真实性是其最重要的属性，一张经过篡改的图片，是不具备新闻功能的，自然不能称作是优秀的新闻摄影作品。比如在前几年中国某地发生的华南虎事件，事后证明其存在PS图片的嫌疑，引起了轩然大波。所以，在新闻界，真实是衡量一张图片好坏的第一要素。

(二)图文搭配性

        好的图片，是需要为新闻服务的。无论图片多么丰富多彩，都需要辅之以相应的文字描述，不然很容易产生歧义，不利于读者了解图片的真实含义，也无法最大限度发挥图片的美感和功用。因此，在新闻报道中，图片和文字相辅相成，只有做到互相配合，彼此印证，才能真正成为一篇好的新闻报道。

(三)时效性

        所谓新闻摄影的时效性，主要是指两方面：一是图片拍摄的时间，二是图片拍摄的时机。拍摄时间是相对于“新”而言，所谓新闻报道，“新”、“快”是关键之一。如果新闻已经过期，那即便图片拍摄的再好，也不能称之为好的新闻摄影;拍摄时机是相对于图片的抓拍技巧而言。新闻摄影大多都是采用抓拍的，抓拍的时机是否得当，很大程度上决定了一张图片能否成功。

脱轨人生：

985毕业生另类选择

各大金融机构就业，一如她一路升学至985的前半生般走一条“好学生”的传统路径，然而高原却选择了兼职纹身师与调酒师的自由职业生涯。

高原最初进入金融专业是因为自己的奶奶，对方坚持认为读完金融专业就可以出人头地。在尚年幼时高原的父母就离了婚，抚养她的母亲总是很忙，父亲也常常几年不见踪影，仅靠奶奶维持她和父亲间的联系。亲情这个词，对高原来说只是一种淡薄的连接，只有奶奶对她的日常生活较为关心，于是高原便按照奶奶的意见进入了金融专业。然而在进入大学后，高原很快便发现自己和这个专业的氛围格格不入：同学们总是行色匆匆。大学四年，高原甚至鲜少与舍友碰面，她们每天都会在高原还在睡梦中就去图书馆学习。“我们加隔壁两个寝室，八个人保研了七个。”高原苦笑道。高原对这种高压忙碌的专业氛围与主流期待感到厌烦，家庭关系的淡薄又让她不受拘束。在大学期间她成为了酒吧的常客，只是这样的生活她并没有对家人透露。

新闻摄影故事系列·壹

随着毕业将近，周围就业与考研的风气日紧，高原也不得不寻找一份工作糊口。

大三时，高偶然在一家酒馆和老板聊天，得知他们正在招收学徒，于是她颇有兴趣地应聘了每周三天的学徒兼职。比起朝九晚六的坐班工作，她显然更适应散漫无序的酒吧环境，于是她一面告诉奶奶自己在一个编辑部上班，一面私下开始了自己调酒师的兼职工作。

“调酒对我来说，是一种表达”。比起维持庞大的人际网络，高原对于通过作品来抒发自己的情绪更为得心应手。

要如何设计一杯酒、向顾客讲述它背后的故事是酒吧的重要卖点。高原认为调酒师的灵感常来源于生活，一部电影、一次经历、甚至是微小的情绪都可能成为她的缪斯。“这杯是夏天。”高原这样描述自己新尝试的果啤，她用柠檬和苦艾与啤酒混合，“是那种夏天要结束了，怅然若失的感觉。”

有过第一份调酒师的工作经历后，高原又辗转了几家酒吧兼职，就像没办法遵循学校循规蹈矩的生活一样，她觉得自己似乎没办法在同一个地方长久地停留。不过不断的变化也让她对技能逐渐熟练上手，现在她已经可以去大多数酒吧应聘工作。

酒吧的工作并不十分繁忙，在一般的工作日夜晚高原常常只需要接待四五位客人，剩下的时间她会点几支烟，在窗台边静静地观看路边的行人与飞驰的车辆，等待时间流逝到凌晨四点，她才收拾东西回到出租屋睡觉。尽管昼夜时间颠倒，高原却觉得这比自己前二十几年的校园生活安定许多：“你知道到那个点会有几杯酒要摇，其他的时间是由我支配的。”

工作清闲，一个月五千的调酒薪资却不能完全覆盖高原的生活成本。在夜晚的酒吧之外，她还兼职着纹身工作室的工作。

所谓时尚就是目前的传统

第一次接触到纹身还是在大二，当时高原为自己的二十岁生日买了一份独特的礼物：一个臂环纹身。这个纹身图案是一个抽象后的门形，它来自高原当时在读的《窄门》中的一句话：“你们要努力进窄门。因为引到灭亡，那门是宽的，路是大的，进去的人也多。引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。”

这句话成为了高原当时深以为然的信条，她想要找到自己的“窄门”，找到自己想要的生活和在社会上立足的方式，于是她把它作为印记刻在了自己的左臂。

在拥有纹身后，高原也想要学习自己设计创造纹身。2023年4月高原在小红书报名了纹身工作室“刺挠”的学徒招收，学习纹身的原理、绘图和扎皮练习。从在人工假皮上练习开始，到付费请真人模特扎图，高原花了一个月的时间从零基础踏入了纹身师的行业。

那时高原每天要花7-8个小时在工作室进行图案的绘制设计与风格建立、扎针的练习，“扎针的技法在入门后不会很难，”高原现在还会保持规律的图案设计练习，“难的是做自己的图案，形成自己的风格。”直到现在高原在工作室最常做的就是保持规律的设计绘图习惯，每周她大约会更新4-5个小设计图。

来找高原纹身的客人五花八门，她与他们交谈，了解他们为什么要在身体上镌刻图案。有的人和她一样为了记录对自己有意义的实物，有的人单纯为了享受疼痛，还有的人用图案来表达自我认知。

高原遇到过认为自己是机器人，要求在后颈纹上开关的客人，还为一位女生扎了一颗鲜红的心脏，因为“她想强调自己是人类”。

在众多的客人中，高原最开始没想到的是集邮型的客人，他们把不同纹身师设计的纹身图案当作图章收集在自己的身体上。

高原的工作室常常回去手作集市摆摊纹身，进行线下宣传，光一个五月她就参加了上海的三家大型手作展会。她会把自己绘制的设计图案贴在摊位上并标注价码，如果有客人来买下就可以现场帮她扎图。“我一开始以为不会有人在逛展的时候突然想纹身。”

但是在实际的摆摊中高原却能收货不少顾客的惠顾，她们仅仅是瞥到某个自己绘制的图案就可能产生共鸣，从决定把它加入自己身体的一部分。“沟通与理解在这个过程里，是一件很轻松的事情。”高原在这里能遇到许多在原本的生活中难有交集的人，并听她们指着自己身上的图案讲述自己的故事。

在银盐集市时，高原遇到了女孩安安，她和高原同样从985学校毕业，现在在小红书做手制饰品店主，尽管刚毕业时甚至难以温饱，现在已经做得小有成色。她夸赞高原的图案很灵动，鼓励她继续做下去。

安安的身上有许多在不同城市的手作集市收集的纹身，她从高原的作品簿里买了一朵蓝色的小花，既是集邮，也是和高原短暂缘分的纪念。

“和不同的人短暂地相遇，在他们身上留下印记，再各自向前走下去。”高原喜欢这样松弛的关系，她只需要和他人在彼此的人生中留下蜻蜓点水的一笔，不想也没有能力维持过于紧密、稳定的关系。

在不工作的时候，高原基本都会宅在自己的出租屋里。这间房子是典型的上海“老破小”，窄小的屋内除了一张床和桌子就堆满了书籍。门口的巷道住满了在上海土生土长的中老年人，一到饭点，四门的街坊邻居就会拉一张桌子在空地上一起吃饭，声音与饭香钻进二楼高原的屋内。

高原只是在屋子里静静地听门外的嘈杂，她不会做饭，通常是点外卖，甚至只靠烟酒挨过饥饿。高原的床头柜上摆满了成摞的烟盒、从便利店买来的酒和胃药、布洛芬等药品。

“我是一个物欲很低的人，”高原说自己大部分时间都在睡觉，醒了就看书、看电视，通过书籍和网络来获得信息的输入。高原不否认自己和社会的些许脱节，她提到NHK的纪录片《无缘社会》，里面描述现代人的孤独老死，失业、不婚、城市化造就了“无缘”的一代人。“我觉得我以后就是那样。”高原调侃道。

新闻摄影故事系列·贰

白化病患者：镜头下的光芒与坚韧

脑袋和课桌近乎平行、眼睛和书本距离10厘米，在2023年6月8号前的4664天里，视力一级残疾的孙旭一直这样学习。2023年7月25日，孙旭收到了华东师范大学社会学大类的录取通知书。10年盲校的生活正式结束，等待他的是充满未知的大学新生活。

作为眼皮肤白化病患者，孙旭和自己异于常人的毛发肤色和视力共处了20年。

自我与外界互动的早期记忆里，孙旭便察觉到自己与周围人的不同。”孙旭补充，他当时能够感受到自己“过白”的外貌给他人带来的“困扰”。“四五岁时，母亲带着我去和小区里的同龄人玩耍。但其他小朋友的家长看到我以后就带着他们的孩子走开了。”

“到底为什么和别人不同？”“白化病”这个词汇在很长一段时间里都和孙旭这些不好的回忆伴随。“白化病”是孙旭出生后父母带他去医院诊断出的，但是更详细的内容，二人也不知。直到五六年级时，孙旭开始接触网络，他决定自己寻找答案。隐性遗传病、皮肤和毛发缺乏黑色素、畏光、视力异常……这些症状是孙旭检索到的。

他看着手机屏幕上的文字，忧伤过后内心反而归于平静，“生理上事实终究是不能改变”。发展至今的医疗技术依旧无法改变孙旭的外貌和视力，他觉得，自我适应，是当下的最优解。

艳阳天的紫外线对孙旭缺乏色素保护的皮肤格外不友好——暴露于阳光下，他的皮肤不会变黑，而是直接被晒伤。

“初中一次出游，班上当时有四个患有白化病的同学，出游的时候他们各显神通，打伞的打伞，穿外套的穿外套，就我一个穿个短袖也不打伞，最后晒伤了又找药膏涂。”孙旭言语间有些懊悔，当时家长没有特别强调，他也没有把防晒放在心上。

“我出汗多，防晒霜基本没用，穿防晒衣又太热了。”现在出门前帽子和太阳伞是他必定会准备好的。“尤其是现在，夏天来了，要特别注意防晒。”孙旭补充道。他现在的“全副武装”多少受到之前晒伤经历的影响。

有时候相比于晒伤后皮肤干裂的疼痛，让孙旭感到更加不适的反而是一些无形的伤害。就像是一根扎在手心里的刺，弄得创口隐隐作痛，却又很难挑出来。

随着时间的推移，孙旭发现自己不仅在外观上与众不同，在社交圈中也似乎总是处于边缘。朋友，对于幼儿园和小学时期的孙旭来说，是陌生遥远的。

“我当时是坐在讲台旁边的‘VIP’，他们平时玩什么我都不知道。”再追问，孙旭自己也答不上，不太友好的细节记忆像是盖了层纱，一直藏在他脑子里，却再也看不清。

在步入大学前的暑假，孙旭通过微信群聊找到了一个雇人充场面的活儿，“也就是雇几个人让公司活动看起来更热闹点”。到了现场，主办方的负责人看见孙旭的样貌后，对负责摄影的人说，他太有辨识度了，你看他那个头发颜色……负责人的几次欲言又止，让孙旭意识到自己在合照里格格不入，后面直接和他们表示不行的话我走。

“我感觉我还是很接受自己的。因为是先天的，所以会容易一些，就像是天然的会‘爱’自己而不是本源性的否定排斥自己。”孙旭表示，在接受的过程中，像上面提到的事情，也会给他带来一些负面情绪，需要自己去克服。

或许有时低视力对孙旭是一种另类的“保护”——“我也看不清别人有没有奇怪地盯着我”。

但更多时候，与低视力相伴的，是学习与生活上的种种不便。

眼皮肤白化病患者的视网膜发育受到干扰，导致视力显著下降，可能接近甚至达到“盲”的状态。近视、远视、散光、眼球震颤等视力问题困扰着他们的日常生活，这些视力障碍难以通过传统矫正方法来改善，给患者的生活带来了诸多不便。

盲校的选择源于小学班主任和校长的推荐，对于视力一级残疾的孙旭来说这是他当时最佳的选择。刚进盲校时，会有其他同学找他交流各自眼睛的情况。

“有点像病友群，但彼此的情绪也不会过于悲观。大部分同学眼病是非渐进性的，不会愈发严重。”

久而久之，朋友也多了起来，孙旭的性格也变得外向开朗。

和普通高中不同，盲校课程共有四年。四年间，通过老师的口述，或是站在讲台上近距离查看老师的板书，孙旭的化学笔记积攒了两本半。

上了大学，听课对他来说又是一道难题。戴着眼镜坐在第一排也是徒劳的，挽救的办法是整节课举着手机放大黑板上的内容。

手机就像是他的外置器官。但它也是不哆啦A梦，一些遗憾往往就在他拿起手机准备对焦放大的那刻产生。

喜欢化学和生物的孙旭在上了大学后也没将这两门科目搁在一边，在大一上学期，他选择了遗传探秘的通识课程。期间老师带他们去实验室参观，每个人观察果蝇的时间都有限，他还没来得及对准焦，就轮到下一个人了，“挺遗憾的，没能看到果蝇的眼睛颜色”。

在大一下学期，他在学导群里了解到华东师范大学的课堂直播平台，开始用平板观看放映出来的PPT直播，虽然也要凑近了看，但也比之前轻松了不少。“不用再在课程上对PPT拍照，可以有更多的精力思考，更好的回应老师的问题。”

“大学是一个充满挑战的地方。”孙旭笑着说。纵使挑战纷繁，他也依旧笑面生活。

除了学习外，孙旭也在积极拓展课外生活。竞选班干部、加入学生会、参与校园活动、听书、摄影……空闲时间被一点点填满，他的生活也充实有趣。

大一伊始，他便主动竞选上了班级生活委员一职，还加入了社会发展学院学生会信宣中心，成了一名负责编辑排版的学生干事，碍于视力，孙旭负责的推送文章错误率总是比别人高些，“一篇推送改了两天，花了四个多小时”。

“去给新生宣讲介绍我们部门时孙旭就很积极，正式进入宣传部之后，他干活认真积极，还乐于提问与钻研。”时任信宣中心部长的朱同学肯定了孙旭的工作态度。

所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。

所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。

所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。传统都带有某种必要性，使人们非向它看齐不可。所谓时尚就是目前的传统。

学院学生会执行主席郭同学也表示：“孙旭同学对于学生工作热情很高，经常为我们的工作提供创新想法。”

一学年过去，孙旭获得了部门同事的认可，升职为信宣中心的副部长，面对即将到来的开学季，他也开始筹划着部门招新的事了。

如果说学生会的工作是他在大学的新尝试，那听书和摄影则是孙旭在完成大学生身份转变后，延续下去的坚持。

听书是他初中养成的爱好，刚到盲校时，听同学推荐后，孙旭开始尝试听书。“就像是打开了新世界的大门”，听书的娱乐更加适合视障人士。那个时候，他会在家里把有声书下载到内存卡后，装在按键手机里插着耳机放。

现在手机变成了可以随时收听有声书的触屏手机，耳机也从有线变成了无线，初中生变成了大学生，唯一不变的，就是孙旭听书的爱好。在喜马拉雅FM，他听书时长已达10000小时。

在有了拍照功能的手机后，他也尝试着把自己觉得好看的事物记录下来。高中时期，孙旭加入了盲校的荧光工作室，没过多久变成了代理社长，带着社员一起参加微电影大赛，最后得了三等奖。

摄影的种子默默在孙旭的心里生根发芽。在大一下学期末，孙旭买了一台相机，有空的时候就拿着相机出去边走边拍。于他而言，拍照记录是一种对美好的追求。

“很多时候，我需要捕捉被摄者神态较好的瞬间，但我却看不清取景器和显示屏。”其实摄影对孙旭来说不是件容易的事情，他试着在学院毕业典礼上举起相机记录，却发现成片中许多人都是闭着眼睛的。他调侃，十张照片有九张都是废片。不断尝试，熟能生巧，是孙旭想出来的解决办法，“只能尽量多拍”。

孙旭觉得，他能够取得今日的成就离不开成长路上许多善意的支持，包括亲人、老师、同学和陌生人。

“盲校有‘点亮心灯’的教育理念，我在大学遇到的一位老师也有‘照心’的理念。我日后也想从事社会工作相关的职业，在我自己被‘点亮’后，继续照亮更多需要被照亮的人。”

新闻摄影故事系列·叁

油墨浸染37年，

守护上海最后的

报刊门市部

纸媒式微，书报亭纷纷倒闭。走在上海的街道，往日街头巷尾中随处可见的报刊门店已悄然消逝。在纷繁日常中回过神来，人们惊讶地发现，报刊杂志仿佛凭空消失在生活中了。

虹口区的吴淞路上，仍然保留着上海最后一家报刊门市部。这家门市部藏在角落里，在隔壁庞大公寓的笼罩之下，像是一个佝偻着背的老人，而经营它的人，是已经65岁的姜俊，这是他与报刊打交道的第37年。

最后一家

门外，知了在与六月燥热天气的对抗中败下阵来，声嘶力竭地抗议着。门内，送走上午的最后一批客人，姜俊用湿毛巾擦了擦脸，这是他今天第6次擦脸。从早上6点开门起，除了抽空吃了顿早饭，姜俊手里的活就没停下过。每隔一段时间他就要洗把脸，一是擦汗，二是保持清醒。

门外马路上的汽车鸣笛声和马路对面楼宇的施工声混杂着涌入店内，被充满着油墨味的报刊隔绝了。姜俊坐在摆满报纸的柜台后，望着远处出神。

这里是虹口区邮政支局的报刊门市部，位于吴淞路529号。上海16个市辖区中，有500多个邮政服务营业场所，如今只有姜俊经营的这家报刊门市部留存下来。年龄的增长、单位的压力、工作的劳累，姜俊有无数个离开这里的复杂理由，但选择坚守的原因却很简单——他不愿看到人们为买到一份报纸而四处碰壁，也难以割舍这份陪伴了他大半生的岗位。

1978年，姜俊进入邮局工作，1988年开始卖报。彼时姜俊被称为“卖报状元”，每年零售报刊达60万份，营业额超过11万9千元，居全国报刊发行系统之首，还因为工作努力被评为了全国劳模。

光圈的背后总有难以言说的压力。评上全国劳模对姜俊来说“意味着再接再厉，更加爱岗敬业”，但他有时也会感到这一荣誉在无形中带来了很多压力和负担，“要担负起更多的责任，承担着更多的期待”。

工作占据了姜俊绝大多数时间，陪伴家人成了奢侈的事。妻子最初并不理解姜俊这种埋头事业不顾家庭的做法，时间久了，被他的工作热情所感染，也就慢慢习惯了。“从抱怨、理解到支持，有这么一个过程”，姜俊说。如今外孙女已经上一年级了，姜俊却没有陪过她一天，家人对此表示理解，只是姜俊自己偶尔想起会觉得有些遗憾。

30多年过去，时光将报纸的黄金岁月隐于尘埃，把小姜变成了老姜，却让他对报刊和顾客有了更深的情感。

店里经常会出现这样的场景，顾客进门后尚未开口，姜俊就迅速抽出几张报纸放在柜台上，顾客付完钱后互道“再会”，有时整个过程不到半分钟。“来这里的顾客80%不要开口，我就知道他买什么报纸”，姜俊笑起来，皱纹挤作一团，却难掩自豪的神情。

12平米的空间内，涵盖了300多种报刊杂志，报台上整齐地摆放着各类报纸，杂志则被按照军事兵器、文艺、时尚、健康、地理、体育等类别陈列在四周的书架上，供顾客挑选。漫长岁月的朝夕相处使姜俊对它们了熟于心，总能快速为顾客找到想要的商品。

37年如一日

刚卖报时，姜俊每天5点取报，一天要接待3000多名读者。尽管如今读者越来越少，但姜俊仍然保持着多年来的工作习惯。37年来，姜俊没有休息过一天。

不到五点，天刚蒙蒙亮，城市尚未从沉睡中苏醒，姜俊就骑着电动车出了小区。6点是门市部开始营业的时间，他要赶在那之前到各个报点取报。到了沪太路，姜俊不住地感慨，这条街曾经充满了各种报刊网点，每天凌晨四五点钟就排起了取报的长队，如今它们都一个接一个地消失，没有留下一丝痕迹，好像从未存在过一样。取代了曾经辉煌的报刊市场的，是一个蹲在路旁的中年妇女和摆在她身旁的几捆报纸。

取报时，姜俊会为一些老人把报纸送到楼下的报箱，尽管需要为此绕些远路，但姜俊并不介意，“都是老朋友了，人家拿报不方便，我能送过去就送一下”。

6点，姜俊到了门市部，门外已有三三两两等待的顾客了。姜俊一边说着抱歉一边开了门，一天的正式工作也就此开始了。虽然行业不景气，但姜俊凭借多年来积攒的顾客群和广受好评的服务，仍然吸引着大量顾客。因此，门市部的工作往往是忙碌的。

没有顾客的间隙，困意向这个65岁的老人频繁袭来，姜俊用手机看相声来保持清醒。“不能打盹，要是打了一次以后就会一直打，要忍着”。忍着疲倦、忍着寂寞，姜俊仍然守护着小小的门市部。

刚卖报时，姜俊每天5点取报，一天要接待3000多名读者。尽管如今读者越来越少，但姜俊仍然保持着多年来的工作习惯。37年来，姜俊没有休息过一天。

不到五点，天刚蒙蒙亮，城市尚未从沉睡中苏醒，姜俊就骑着电动车出了小区。6点是门市部开始营业的时间，他要赶在那之前到各个报点取报。到了沪太路，姜俊不住地感慨，这条街曾经充满了各种报刊网点，每天凌晨四五点钟就排起了取报的长队，如今它们都一个接一个地消失，没有留下一丝痕迹，好像从未存在过一样。取代了曾经辉煌的报刊市场的，是一个蹲在路旁的中年妇女和摆在她身旁的几捆报纸。

取报时，姜俊会为一些老人把报纸送到楼下的报箱，尽管需要为此绕些远路，但姜俊并不介意，“都是老朋友了，人家拿报不方便，我能送过去就送一下”。

6点，姜俊到了门市部，门外已有三三两两等待的顾客了。姜俊一边说着抱歉一边开了门，一天的正式工作也就此开始了。虽然行业不景气，但姜俊凭借多年来积攒的顾客群和广受好评的服务，仍然吸引着大量顾客。因此，门市部的工作往往是忙碌的。

没有顾客的间隙，困意向这个65岁的老人频繁袭来，姜俊用手机看相声来保持清醒。“不能打盹，要是打了一次以后就会一直打，要忍着”。忍着疲倦、忍着寂寞，姜俊仍然守护着小小的门市部。

等等，再等等

姜俊是最不希望门市部关门的人，他现在最大的心愿是门店能够继续经营。但是否能如他所愿，没人知道。

姜俊说：“人的生活方式不一样，有些人喜欢旅游、打牌，有些人喜欢跳舞，还有一些人愿意静下心来读一张报纸。”而他的生活方式，就是守着这些报刊和买报的人们。

无论门市部会否消失、何时消失，它都不会被遗忘，正如报纸杂志不会被遗忘，正如姜俊大半生的坚守不会被遗忘。

两个月之后，再次与姜俊取得联系，他兴奋地分享最新消息，“明年继续开门营业，为广大读者服务”。又是一年，像过往的37年一样，走不远，也离不开。

一个摄影人的30年

时代在变，摄影也在变，自己对摄影的感悟和思考也在变。一开始，拿相机拍留影和花花草草；后来，拍社会新闻、突发事件、时政新闻，那是工作任务；再后来，有意识地多记录一些新闻现场，为历史保存资料；到如今，逐渐用多元化和大视野的角度看摄影。观察、聚焦、拍摄、思考，摄影已经成为一种生活方式，深深融入生活中。

　　摄影是与现实生活和个性追求关联密切的媒介，不同人有不同的思考和理想。摄影对于我是工作和职业，也是爱好和快乐。多年来，总希望用手中的相机为社会和民众做点儿实事和有意义的事。多年前，照片《总理为农民讨工钱》发表后，赢得不少点赞。能为民众和农民工做点事，我感到欣慰。照片之所以产生影响，是时代的需要和民众的呼声，我不过是个记录者。新华社社长、总编辑何平曾在《我们这30年——一个记者眼里的中国改革开放》一书序言中说：“记者的使命不仅在记录历史，更在于推动社会的变革和进步。”领导和前辈的鼓励，一直是我努力的方向。

几十年中，握着相机的我像坐在高铁上，穿梭在飞速流转的时空中，感受时代的变迁。其间经历了数千次的采访报道，走遍全国，拍摄过近百个国家和地区，留下了约百万张图片，发表了数万张新闻图片，采用图片的报刊剪报装满了半个书柜。我从箱子里翻出过去拍摄的胶片，又在硬盘里查阅了几十万张数码照片，翻阅了几十万字的日记和笔记，以及数百篇自媒体图文作品和摄影理论文章。重读这些老照片和文字，是快乐的回忆也是重新的思考。摄影是个半体力活儿，整理资料也是个苦差事。

没有改革开放，就没有中国和我们每个人的今天。摄影伴我成长，也伴我度过了人生最美好的30年。回望过去，心存感恩；历经风雨，无怨无悔。《摄影实战手记》一书中的图片和文字既是一个摄影人30年摄影实践的总结和感悟，也或多或少见证了中国改革开放的一段历程。这本书是纪念激情燃烧的岁月，更是写给喜欢摄影的朋友们的，因为爱摄影让我们成为朋友，彼此息息相通。

　　这本书准备了近十年，撰写修改耗时近两年。对于更善于用镜头说话的我，写作是艰辛的，毕竟人到中年，劳累多年的身体总有些疲惫和毛病，只能咬牙坚持写下去。诚实做事、做人，尽心拍照、求索，是我一贯的生活追求和工作方式。这本书我依然延续以往的写作习惯，用亲历的事实，写采访拍摄的经历和技术技巧运用，以及照片背后的思考。前些年出版了几本纪实性图文著作，现在第一次写“摄影书”，发现按快门容易，写书难。摄影采访经历很多，图文资料复杂，时间跨度大，整理、研究和总结实属不易，只能尽力而为，将个性化的摄影实践和普遍公认的理论结合，争取给广大影友提供有益的知识和借鉴。我的每本书都是一边写，一边发给朋友提修改建议，挑选编辑照片和写作修改也是个学习的过程，我愿意把书当成和朋友沟通交流的平台，与大家一起成长进步。