析
赏
《孔雀东南飞》
《饮酒》（其五）
《江南逢李龟年》
《贾生》
《水龙吟·似花还似非花》
科目名称：文学名篇鉴赏
任课教师：周述波
学生姓名：旦增色珍
学 号：2015054249
NO.24 封底
NO.16 《贾生》
NO.12 《江南逢李龟年》
NO.08 《饮酒》（其五）
NO.04 《孔雀东南飞》
NO.02 目录
NO.01 封面
NO.20 《水龙吟·似花还似非花》
《孔雀东南飞》是我国古代文学史上最早的一首长篇叙事诗，是汉乐府叙事诗发展的高峰，也是我国文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志。
原题《古诗为焦仲卿妻作》，又名《焦仲卿妻》，最早见于徐陵所编的《玉台新咏》，是以真人真事为基础创作的。
全诗357句，1785个字，沈归愚称为“古今第一首长诗”，与《木兰辞》并称“乐府双璧”。
赏析《孔雀东南飞》
东汉建安年间,才貌双全的刘兰芝和庐江小吏焦仲卿真诚相爱。可婆婆焦母因种种原因对兰芝百般刁难,兰芝毅然请归,仲卿向母求情无效,夫妻只得话别,双双“誓天不相负”。
兰芝回到娘家,慕名求婚者接踵而来,兰芝因与仲卿有约,断然拒绝。然而其兄恶言相向,兰芝不得已应允太守家婚事。兰芝出嫁的喜庆之日,刘焦二人双双命赴黄泉。
故事结尾与其它中国民间文学一样充满浪漫主义的理想色彩：两人合葬,林中化鸟。
简要介绍
赏析意象
体会感悟
刘兰芝无疑是诗人重点塑造的美好形象，她美丽善良、聪明能干，既具备淑女贤妻的品质，又具有鲜明的个性：勇敢、坚强，富有反抗精神。焦仲卿是诗中另一个重要形象，他的思想经历了一个由幻想到绝望，由软弱到坚强的过程。
最后一段，在刘、焦合葬的墓地，松柏、梧桐枝叶覆盖相交，鸳鸯在其中双双日夕和鸣。这充满浪漫主义色彩结尾，既呼应开头，又寄托了人们追求恋爱自由、幸福生活的强烈愿望。
梧桐：在文中，详细描绘了梧桐树上栖鸳鸯的神奇美妙画面，借此来表达对纯真爱情的追求和对幸福生活的向往。
鸳鸯：在文中，借此来隐喻男女双方的凄美爱情，使人们感受到爱情的纯真，这一意象表达了夫妻二人坚贞不渝又凄美的爱情，在一定程度上达到了震撼人心的效果。
孔雀：在文中，孔雀却不再是美好和吉祥的代表，而是代表了凄美的爱情。
赏析《饮酒》
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
“见(jiàn)南山”还是“见（xiàn)南山”
如果主体是人，应该读 jiàn 表示望见
如果主体是山，应该读 xiàn 表示出现
这二句的主体无疑是人，所以应当读jiàn
为什么“采菊东篱下，悠然见南山”
是“无我之境”？
“采菊东篱下，悠然见南山”里的“我”
不是情感激动型地投入进去
“我”既在里头，又仿佛抽身而出，既在其中，又在其外
隔开来一段，有距离地、安静地观看万物
这个叫做“静观万物皆自得”
这个叫做“无我之境”
体会感悟
读陶渊明的诗，也品味他的人生，
让我看到了一种惊世骇俗的超然，
一种出乎寻常，回归自然的静美。
赏析《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，
崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，
落花时节又逢君。
短短二十八个字，却写出了：
国破山河的哀婉、对天宝物华的不舍、对步入暮年的淡然 。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。
品读
重点赏析
“落花时节”四个字暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊，但诗人丝毫没有在刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹。
两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。
感慨是很深的，但诗人写到“落花时节又逢君”，却黯然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹，痛定思痛的悲哀。这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年，是不难领会的；对于后世善于知人论世的读者，也不难把握。
体会感悟
尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。
赏析《贾生》
宣室求贤访逐臣，
贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，
不问苍生问鬼神。
化诗为文
汉文帝求贤，宣示召见被贬臣子
贾谊才能，确实高明无人能及
只是空谈半夜，令人扼腕叹息
文帝尽问鬼神之事，只字不提国事民生
体会感悟
重点赏析
第三句承、转交错，是全诗枢纽。承，即所谓“夜半前席”，把文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听、以至于“不自知膝之前于席”的情状描绘得惟妙惟肖，使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明可触的画面。通过这个生动的细节的渲染，才把由“求”而“访”而赞的那架“重贤”的云梯升到了最高处。
而“转”，也就在这戏剧高潮中同时开始。诗歌用咏叹之笔轻轻拨转──在“夜半虚前席”前加上可怜两字。可怜，即可惜。一方面是为末句──一篇之警策预留地步；另一方面也是因为在这里貌似轻描淡写的“可怜”，比剑拔弩张的“可悲”、“可叹”更为含蕴，更耐人寻味。仿佛给文帝留有余地，其实却隐含着冷隽的嘲讽，可谓似轻而实重。
是怀才不遇吗？是未逢明君吗？是生逢末世吗？是皇帝再活五百年不得如愿吗？是贾谊更是李商隐一生颠沛流离、心中抱负无所施展才发出了这样的感叹:“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”
盛世逢明君，遗贤仍在野。哪一个朝代不是如此！所以匆匆三十三年，贾谊便走完了他的一生。寻一场绚丽的梦，在梦中，不知疲倦，不再归来。
赏析《水龙吟·似花还似非花》
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是、离人泪。
这首词表面上咏杨花，实际上是借杨花咏叹思妇悲苦的情怀。章质夫，福建蒲城人，是苏轼的同僚和好友。他作有咏杨花的《水龙吟》，苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵，作词答和，连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。
苏轼在一封给章质夫的信中说：“《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄云，亦告以不示人也。”
化词为文
重点赏析
体会感悟
上阕用拟人的手法咏叹杨花，描绘思妇深沉的离愁。开篇描绘杨花像花又不像花，无人怜惜地随风飘落在路旁。说杨花不像花，它像什么呢？它像被抛弃的思妇，“肠一日而九回”，愁绪满怀，娇眼春困，欲开还闭，似睡非睡，好似梦魂飘飘，在寻找心爱的郎君。却又像被啼莺惊起，一腔烦闷。杨花柔弱被拟作柔弱的思妇，杨花被弃置路旁，思妇被弃置在闺房，形象而又贴切。词的下阕除了用拟人的手法之外，还用了比喻的手法咏叹杨花，描绘思妇悲苦的情怀。
从《水龙吟·似花还似非花》这首经典作品中，我不仅可以领略豪放派词人的婉约风格的一面，体验到苏东坡感情丰富的内心世界，而且这首词独具的艺术魅力，给予了我不尽的审美享受。
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