海南荣润和投资集团设立荣荟禾海南文化艺术馆，积极响应海南自贸港发展战略。国家发改委、商务部于今年4月7日印发关于支持海南自由贸易港建设放宽市场准入若干特别措施的意见，提出支持建设海南国际文物艺术品交易中心，引入艺术品行业的展览、交易、拍卖等国际规则，为“一带一路”沿线国家优秀艺术品和符合文物保护相关法律规定的可交易文物提供开放、专业、便捷、高效的国际化交易平台，鼓励国内外知名拍卖机构在交易中心开展业务，推动降低艺术品和可交易文物交易成本，形成国际交易成本的比较优势，并且在通关便利、保税货物监管、仓储物流等方面给予政策支持。
中国历史朝代
夏朝：约公元前2070年-约公元前1600年
商朝：约公元前1600年-公元前1046年
周朝：公元前1046年-公元前256年
分为西周、东周，东周又分为春秋、战国，共计：790年
秦朝：公元前221-公元前207年，前221年秦王嬴政统一六国，共计：15年
楚汉相争：公元前206年-公元前202年，西楚霸王项羽，共计：4年
西汉：公元前206年-公元8年，汉高祖刘邦，共计：209年
新朝：公元9年1月15日-公元23年10月6日，新太祖建兴帝王莽，共计：14年
玄汉：公元23-25年，汉更始帝刘玄，共计：2年
东汉：公元25-220年，汉光武帝刘秀，共计：195年
三国：公元220-280年，魏、蜀、吴三足鼎立，共计：59年
晋朝：公元265-420年
分为西晋（265-316年）、东晋（317-420年） ，共计：155年
南北朝：公元420-589年，共计：169年
隋朝：公元581-公元618年，隋文帝杨坚，共计：37年
唐朝：公元618-907年，唐高祖李渊，共计：289年
五代：公元907-960年，后梁、后唐、后晋、后汉、后周，共计：53年
十国：公元891-979年，共计：88年
宋朝：公元960-1279年，
分为北宋（公元960-1127）、南宋（公元1127-1279），共计：319年
元朝：公元1271年-1368年，元太祖孛儿只斤·铁木真，共计：97年
明朝：公元1368-1644年，明太祖朱元璋，共计：276年
清朝：公元1644-1912年，清太祖爱新觉罗·努尔哈赤，共计：268年
001 名 称：《东方梦》
尺 寸：70X125cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：让.朱尔斯.安托万.勒孔特.杜诺依（Jean-Jules-Antoine Lecomte du Noüy） ：在画的右下角有注明名字和1904年创作的签名。
☆ 此件为保税状态
出版：1905年 法国出版的Catalogue salon de1905中明确记载了东方梦在 1905年作 为第1143号作品在大皇宫中展出。
2020年由海南昂飞贸易引进海口综保区成自贸港首单文化保税业务。
《 东方梦》是法国画家让.朱尔斯.安托万.勒孔特.杜诺依于1904年创作，作者的灵感来自泰奥菲尔·戈蒂耶（Théophile Gautier）1842年的作品《第一千零二夜》，《第一千零二夜》讲述了诗人哈桑在露台上睡着后的梦。这幅画以超现实的手法，描绘了一名男子吸着水烟壶起了幻觉之后的情景。此外，这幅画融入了天堂和天堂的造物者的元素和来自波斯民间传说的一位神奇的仙女。这幅画代表了作者此类主题画作的最高水平，具有极高的艺术价值和学术价值。
1905年 法国出版的《Catalogue salon de1905》中明确记载了《东方梦》在1905年作为第1143号作品在大皇宫中展出。图截取自文献资料记录。
2020年12月18日，由海南昂飞贸易有限公司引进的法国国宝级油画《东方梦》在海口综合保税区保税文化艺术馆开箱查验。这是自今年6月1日《海南自由贸易港建设总体方案》发布以来开展的首单文化保税业务。
002 名 称：后宫中的浴室 尺 寸：87X119cm 来 源：欧洲私人旧藏 作 者：D'après F.C. LEWIS, école Orientaliste
右下角有签名
后宫文化不仅为东方独有，在西方油画中也有诸多描述后宫文化的
作品。 最常被描述的是后宫沐浴的场景。
这幅《后宫中的浴室》出自法国画家，画中描述了后宫女子沐浴的场
景。画面最前方是三位裸女的身影，丰满、健康而生动。 左侧一位女子
侧坐在水中与右侧背对女子对话中，姿态妩媚。两人中间有一位女子将
轻薄的白纱拢在身前，正在梳理着头发。
003 名 称：河边牛群
尺 寸：18X36cm
年 代： 1855
作 者：Victor DUPRE (1816-1879)
来 源：欧洲私人收藏
莱昂·维克多·杜佩（Léon-VictorDupré）于1816年出生于里摩，并在他的兄弟朱尔斯·杜佩（JulesDupré）的指导下学习。在长期痛苦的疾病中，于1879年去世。他的作品包括：“贝里的草地”、“圣朱利安环境”、“喝牛”-1855年。（南肯辛顿博物馆。）、“阿根廷之景”-1861年、“印度风景”-1864年。
维克多善于表现自然光线和色彩的变化，画面阳光普照充满欢愉慵懒自由丰富的暖色调，许多作品都描绘了贝里的河流、瓦兹河畔和兰德斯的池塘景观。维克多·杜普雷的作品1839年、1841年都参加了沙龙展。维克多·杜普雷在法国沙龙屡获殊荣，大量作品收藏于世界各大博物馆如美国波士顿美术馆、美国普林斯顿大学艺术博物馆、荷兰国立博物馆、英国鲍斯博物馆等。
2016年5月，在北京农展馆举行的艺术北京展上，维克多·杜普雷的油画《池塘边的奶牛》参加了展览。
2016年5月，在南京的“艺术南京”的艺术展上，2016年10月28日在中华世纪坛艺术馆“欧洲大师经典油画展”上，大师维克多·杜普雷的作品也都参加了展览。
004 名 称：帆船
尺 寸：33X24cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：尤金·维克多·布尔乔瓦 左下角有签名
尤金·维克多·布尔乔瓦，1855年6月5日生于巴黎，1909年6月5日在圣卡斯特勒吉尔 多逝世，是一位法国著名画家。作为荣誉奖章（1881 年）和法国艺术家博览会的三等奖章（1885 年），他在 1889 年和世界博览会上获得铜牌。它位于法国艺术家沙龙竞争的突出位置。
此幅《帆船》中，将画面平均地分为天空、风景和水中倒影两部分，几条帆船正扬帆起航，而这一切都在水中投下倒影。倒影以轻松、有力的粗略笔触描绘，在画面上呈并排平涂效果，这加剧了水面的波动感，也是对瞬间动态的捕捉，生动又活泼。
005 名 称：霍姆巴布肖像画
尺 寸：47X59cm
来 源：欧洲私人旧藏
年 代：1864
作 者：克劳德·查尔斯·莫吉
克劳德·查尔斯·莫吉（Claude Charles Maugey，1824-1870年），法国人，以风景画闻名，他的作品非常罕见，他从1847年到1868年作品一直在沙龙展出，但他的作品基本未出现在拍卖会上。这副带胡子的男人肖像画，光线和色调处理的十分精彩。
“PORTRAIT D'HOMME BARBU”椭圆形画布上的油画在右边签名，注明日期1864。
006 名 称：草原牛群
尺 寸：84X65cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：亨利·邦尼佛（Henry BONNEFOY
亨利·邦尼佛（Henry BONNEFOY， 1894-1975年），布面油画在左下方签名，有瑕疵。。
007 名 称：风景
尺 寸：46.5X62cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：Patrick Nasmyth (1787 – 1831
帕特里克·纳斯米斯
布面油画，左下方签字
帕特里克·纳斯米斯是苏格兰风景画家。他是著名艺术家亚历山大·纳斯密斯（Alexander Nasmyth）的长子，纳斯米斯出生于爱丁堡，以他父亲的赞助人帕特里克·米勒的名字命名。他从小就对艺术产生了亲和力，一看到这一点，他的父亲就对培养儿子的才能产生了浓厚的兴趣。十几岁时，纳斯密斯因意外而失去了右手的使用，迫使他学习如何用左手画画。他也因病失去了大部分听力。纳斯米斯的大部分作品，其中很多是未注明日期的，描绘了他的家乡苏格兰，即使在1810年搬到伦敦后，他仍然继续画画。和他的父亲一样，他深受17世纪荷兰大师的影响，尤其是梅因德·霍贝马和雅各布·范·鲁斯戴尔（在纳斯米斯有生之年，两人的大量作品都在伦敦画廊展出）。纳斯米斯死于肺炎样症状，他在伦敦郊外画了一幅画后不久就感染了肺炎。
008 名 称：从巴黎到拉马德兰
尺 寸：46X56cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：Pual Justin Marcel BALMIGERE（1882-1953）
保罗·贾斯汀·马塞尔·巴尔米格
布面油画，左下方签字
Pual Justin Marcel BALMIGERE（1882-1953）保罗·贾斯汀·马塞尔·巴尔米格于1882年出生于比利牛斯山脉的卡迪耶斯-德-费努伊勒公社（Caudiès-de-Fenouillèdes）。1927年至1938年，他在弗拉明和德切诺德学院学习，并定期在法国艺术家沙龙展出。他也在同一时期在巴黎的独立沙龙展出，1930年被法国景观艺术家协会授予荣誉称号，1935年获得银奖。
009 名 称：风景
尺 寸：30X25cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者： Attribué À Théodore Richard（1782-1859）
理查德·佩吉·阿尼姆
布面油画，左下方签字
010 名 称：午后庭院
尺 寸：23X27cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：Edy LEGRAND（1892-1970）埃迪·莱格朗
埃迪·莱格朗（Edy-Legrand）是一位擅长描绘多彩的梦幻世界的艺术家，插图画家，版画家，动物画家，装潢设计师定居在摩洛哥。生前的名望并不亚于毕加索，马蒂斯等二十世纪大家。他们通过他们的想象力将我们带入了一个充满梦想和色彩的世界。1936年，作为法国馆的一部分，在纽约的卡内基音乐厅展览中，他在毕加索，费尔南德·莱格和乌特里洛之间展出。
011 名 称：游园风景
尺 寸：47X36.5cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者： 阿道夫·约瑟夫·托马斯·蒙蒂塞利
Adolphe-Joseph-Thomas Monticelli(1824.10.14- 1886.6.29)
布面油画，左下方签字
阿道夫·约瑟夫·托马斯·蒙蒂塞利Adolphe-Joseph-Thomas Monticelli(1824- 1886)出生于马赛。是印象派法国画家。1842年至1846年，他在马赛参加了巴黎市集，并继续他在巴黎的艺术训练，在巴黎美术学院(Ecole des beaux - arts)和保罗德拉罗什(Paul Delaroche)学习。在巴黎，他临摹卢浮宫的藏品，学习研究尤金·德拉克洛瓦(Eugene Delacroix)的油画草稿，偶尔也做修复和复制工作 。1855年，他遇见了那西丝·迪亚兹(Narcisse Diaz)，这是巴比桑学校(Barbizon school)的成员，两人经常在枫丹白露森林(Fontainebleau Forest)一起作画。蒙蒂塞利经常采用迪亚兹的做法，即在他的风景画中引入裸体或优雅的图案.
他发展了一种高度个人化的浪漫主义绘画风格，色彩丰富，斑驳，纹理和釉面产生了闪烁的效果。他画的宫廷主题受到了安东尼·瓦托的影响;他的静物和肖像画借鉴德拉克洛瓦的风格。
1870年后，蒙蒂塞利回到了马赛，尽管产量很好，但他仍能生活在贫困中。他是个不谙世故的人，一心一意地献身于他的艺术。
19世纪60年代，年轻的保罗·塞尚(Paul Cezanne)和蒙蒂塞利(Monticelli)结为朋友，在塞尚的作品中可以看到这位年长画家作品的影响。在1878年到1884年之间，这两位艺术家经常一起画风景画，他们花了一个月时间在艾克斯乡间漫步。
蒙蒂塞利在1870年前后做了短暂的实验，以光的方式反映了印象派的发现，但他发现这种方法的客观性是不一致的。他的画法曾备受争议，在其死后名声大增。收藏家奥斯卡·王尔德在1895年入狱后，在给阿尔弗雷德·道格拉斯勋爵的一封信中写道：“我所有迷人的东西都被卖掉了。我的伯恩·琼斯画、我的哨子画、我的蒙蒂塞利、我的西蒙·所罗门、我的瓷器、我的图书馆……."。
文森特·梵高在1886年到达巴黎后看到了他的作品，非常钦佩他的作品。梵高立即采用了更明亮的颜色和更大胆的对比。1890年，梵高和他的兄弟西奥推进出版蒙蒂塞利的第一本书，书中写到：“我有时认为我真的在继续那个男人的工作。”
012 名 称：游园风景
尺 寸：39X31.5cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：保罗-爱弥儿·毕沙罗（Paul-Emile Pissarro1884~1972）
右下方签字
保罗-爱弥儿·毕沙罗是法国印象派大师卡米耶·毕沙罗的第六个孩子。1903年毕沙罗去世后，莫奈承担起了抚养保罗-爱弥儿的责任，像毕沙罗家的其他孩子一样，保罗-爱弥儿亦成为了一名画家。
013 名 称：渔夫的等待
尺 寸：28X38cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：安娜·⽪尼尼（Anna Pieinini）署名于1864年，右下
014 名 称：木板人物 （一对）
尺 寸：20X16cm 23X17cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：Jean Baptiste Antoine Emile Beranger
(French, 1814-1883)在中间的“Beranger 1875”顶部签名并注明日期。另一张，在右上角“EM Beranger 1876”H上签名并注明日期
015 名 称：英 国王路易十六加冕服装
尺 寸：26x15cm
来 源：欧洲私人旧藏
此幅英 国王路易十六加冕服装，完全用彩色纱线，闪光和金银纱刺绣。
双击编辑文字
017 名 称：苏珊娜和偷窥者
尺 寸：61.5x125 cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：罗伯特孔巴斯
罗伯特孔巴斯(1957年出生)Robert COMBAS，2007年签署和编号23125在右下角。艺术市场确认罗伯特-孔巴斯为法国最主要的在世艺术家之一。
018 名 称：研究风中的布列塔尼人
尺 寸：24.5 x 19 cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：皮埃尔·盖林(1887-1952)Aguarelle Gouachée签署了
E.guérin并送给Roose博士，他们非常友好的朋友。
019 名 称：贡多拉和威尼斯石油桥
尺 寸：21x15cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：大卫罗伯茨David ROBERTS (斯托克布里奇1796年-1864 年 伦敦) 左下角签名。
020 名 称：海报贴画
尺 寸：56X76cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：雅克·维莱格莱(1926年)Jacques VILLEGLE
021 名 称：肖像
尺 寸：14X10cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：不详
在巴黎出售，米盖伊·卢德默，1992年5月24，三号作品。
2020年10月23日，艺术家理性目录的合著者玛丽娜·费雷蒂的真伪证书。
参考文献
"西纳茨 1863 1935" 收录于2001年大皇宫展览的目录，与 一幅1929 年题为 "巴约纳" 的非常接近水彩的画进行比较。
022 名 称：杜阿尔内内斯港
尺 寸：20.5X27cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：Paul SIGNAC (Français, 1863-1935) 保罗 · 西纳茨
023 名 称：珐琅彩人物画
尺 寸：23.5X15.5cmX2
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：不详
024 名 称：珐琅彩人物画
尺 寸：15X15cmX2
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：不详
025 名 称：素描人物
尺 寸：左 长：35cm宽：15.5cm
右 长：29cm宽：10.5cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：查尔斯·纪尧姆·布伦（Charles Guillaume Brun）
查尔斯·纪尧姆·布伦于1825年出生于蒙彼利埃，于1908年在巴黎去世。
他于1847年在巴黎美术学院注册， 在弗朗索瓦·爱德华·皮科特（1786-1868）和亚历山大·卡巴内尔 （1823）的指导下学习。他参加巴黎沙龙始于1851年，他的绘画作品建筑风格强烈，动画效果与 灯光效果形成鲜明对比， 并且在调制灰色时表现出出色的敏感性。除了阿尔及利亚的众多风景外， 他还被称为军事肖像画家，准确地绘制制服，他自然而然地成为了战争部的官方画家，他曾在 Alexandre Cabanel工作。他还是教堂装饰的作者，包括维尔蒙布尔教堂的装饰（圣劳伦斯烈士陵园，
1857年）。
布伦（Brun）从1883年开始成为法国艺术家协会的成员。
027 名 称：素描羊群
尺 寸：43X28.5cm
来 源：欧洲私人旧藏
作 者：查尔斯·纪尧姆·布伦（Charles Guillaume Brun）
查尔斯·纪尧姆·布伦于1825年出生于蒙彼利埃，于1908年在巴黎去世。
他于1847年在巴黎美术学院注册， 在弗朗索瓦·爱德华·皮科特（1786-1868）和亚历山大·卡巴内尔 （1823）的指导下学习。他参加巴黎沙龙始于1851年，他的绘画作品建筑风格强烈，动画效果与 灯光效果形成鲜明对比， 并且在调制灰色时表现出出色的敏感性。除了阿尔及利亚的众多风景外， 他还被称为军事肖像画家，准确地绘制制服，他自然而然地成为了战争部的官方画家，他曾在 Alexandre Cabanel工作。他还是教堂装饰的作者，包括维尔蒙布尔教堂的装饰（圣劳伦斯烈士陵园，
1857年）。
布伦（Brun）从1883年开始成为法国艺术家协会的成员。
028 名 称：鎏金木佛
尺 寸：H60cm
来 源：欧洲私人旧藏
年 代：清
阿弥陀佛是净土信仰中西方极乐世界的主佛，在五方佛系统中是莲花部的部主，代表贪的净治与妙观察智。施禅定印坐于仰覆莲台上。禅定印是全神贯注之印。这是佛陀入于禅定时所结的手印，表现禅定中的佛也都用此印。跏趺坐姿，两手平放于脐前腿上，一掌置于另一掌之上。双手仰放下腹前，右手置左手上，两拇指相接。
此佛像神态庄严和悦，样貌佛丰腴，形体丰硕，整块木料雕刻而成，体态厚重敦实并舒展匀称，
有雍容华贵的美感。受内地审美影响，结合汉藏表现形式。通体鎏金螺发排列整齐，肉髻高 耸。面庞方圆，额宽颐丰，眉清目秀，具有极高收藏价值。
029 名 称：焰肩禅定铜鎏金佛像
尺 寸：H11cm
来 源：欧洲私人旧藏
年 代：北魏
此尊佛像发髻高耸，眉眼细长，上唇留八字胡，嘴角上扬。造像结跏趺坐，双手结禅定印，着通肩斜向袈裟，衣褶线条均衡流畅，棱痕明显，肩上火焰纹。属于难得汉人形象的道家题材的北魏佛坐像。 北魏时期佛教造像虽有一定数量，但主要以石佛为主，铜制鎏金造像甚为难得。
现存世极少，一尊收藏于哈佛大学艺术馆。北魏佛像的一个典型特征就是微笑，佛的微笑给人一种深邃之感，于宁静中透出百般的慈爱，平静中带有种种的关爱和人性美。佛像追求秀骨清像式的艺术风格，造像大多趋向活泼、清秀、温和。
030 名 称：铜鎏金说法像
尺 寸：H15.5cm
来 源：台湾藏家旧藏
，80年代购于香港， 欧洲私人旧藏
年 代：明
此尊像铜质鎏金，金色灿烂，佛相庄严。发髻高束，额宽颐丰，眼睑微垂，相容沉寂。端坐于莲花台上，结跏趺坐，右手结说法印；身着贴体坦右肩袈裟。释尊说法像，也叫初转法轮像，表现释迦牟尼35岁时在波罗奈城的鹿野苑正式传教的形象，佛经上称此次讲法为“初转法轮”。整像造型端庄，铸刻精细，充分体现了明代造像的艺术美感。
031 名 称：绿度母莲座坐像
尺 寸：H26cm
来 源：欧洲私人旧藏
年 代：明 永乐
此像发髻高盘，发丝清晰可见，髻顶现阿弥陀佛化佛。头戴五叶花冠，余发分两绺顺肩飘下；双耳垂肩，饰大圆环；面相方正，眉间饰白毫，双目低垂，嘴角略向上翘，透露出菩萨悲天悯人之义；上身袒露，，双乳高高隆起，腰腹细软，呈现女性柔美婀娜之姿；上身所着帔帛从双肩绕两臂内侧自然垂下，装饰繁缛精美，手腕、臂及足部均佩钏镯。菩萨半跏趺坐与双层束腰型莲花座上，左腿横盘，右腿前伸，右足踏于莲座伸出的莲花之上；左手当胸捻盛开莲花之茎，右手结施与印，手足的关节、肌肉感刻画写实而柔软。台座为半月形，双层束腰仰覆莲形式，上下边缘饰联珠纹；莲瓣造型挺立、俊美，对列工整，头部饰卷草纹。整体品相完好，造像精巧，身材比例匀称，体态曼妙，为明代汉藏风格造像的典范之作。
绿度母为所有度母之主尊，总摄其余二十尊化身之所有功德，因她能救八种苦难，又称为“救八难度母”。此尊就展现了绿度母慈悲护持、济世度人的庄严妙相。
032 名 称：板凳佛造像
尺 寸：H13cm
来 源：欧洲私人旧藏
年 代：隋代 開皇三年五月二十四日弟子成有清近造
此尊佛像方形座，四角行足，下部镂空。铜佛立于方座之上，神态自若，身后头光高大，突出，上刻有火焰纹。铜质，鎏金，鎏金部分已脱落。佛小巧玲珑，制作精致。铭文“开皇三年五月二十四日弟子成有清近造”。
佛像收藏，有高古佛像和明清佛像之分。高古佛像是指明清之前的佛像，也称汉传佛像，一般历史价值高、艺术性强、内涵丰富，制作精美。北魏前后或隋唐的高古佛像，以俗称板凳佛居多，由于此类佛造像，在隋朝以前经历了历史上数次毁佛灭法运动，致使高古佛像十分少见或品相残缺，但这更加增添了高古佛像的魅力。
033 名 称：铜胎掐丝珐琅佛坐像
尺 寸：H62cm
来 源：欧洲私人旧藏
年 代：明 宣德年
款 识：大明宣德年制
此佛螺发，肉髻低缓，发髻间髻珠镶嵌玛瑙宝石。广额丰颐，双眸垂视，眼角上挑，大耳垂肩。身着袒胸式袈裟，用铜表现衣缘轮廓和衣褶。佛结跏趺坐于双层束腰莲花座上。 佛像造型精美，无论形状，图案，色彩等方面都达到了较高的艺术水平，端庄古雅、雍容华贵。蓝釉料极为精美。底色为淡白微绿的天蓝，琉璃般凝重的钴蓝，及像蓝宝石般浓郁的宝蓝等，其色彩清新雅丽，给人以高贵华美的艺术享受。
药师佛，又称药师如来、药师琉璃光王如来等，为东方净琉璃世界之教主。据《药师琉璃光七佛本愿功德经》载，其于过去世行菩萨道时曾发十二大愿，为众生消除痛苦，在现世求得安乐，故名。在藏传佛教寺院的医学殿内也常供奉此像。据《药师琉璃光如来本愿功德经》载，日光、月光二菩萨胁侍药师佛左右，并称为药师三尊，日光菩萨与月光菩萨同为无量无数菩萨众之上首，依次递补佛位，悉能持药师如来之正法宝藏。
此佛像头饰螺髪，头顶肉髻高隆，面相方圆，五官端正，形象生动写实。上身着袒右肩袈裟，肩部与胸前呈锦地、宝珠、草叶等纹饰，表现织物本有质感，双手持宝钵。下身着长裙，衣质厚重写实。坐具为束腰双层莲花座，莲瓣肥硕饱满，富丽堂皇。
另一尊药师佛螺发茂密，排列规整，塔形肉髻高隆，宝珠顶严。双耳几近垂肩，眉如初月，双目微合，低垂下视，阔鼻厚唇，嘴角上扬，略含笑意，神态怡然。身着袒右肩袈裟，袈裟边缘及下摆阴刻纹饰，衣纹起伏凸显，转折流畅自然，肩部与胸前呈折带纹，表现织物本有质感。其左手托药钵，右手施无畏印，双脚结全跏趺坐，坐具为束腰双层莲花座，莲瓣肥硕饱满。整尊造像，体态优美自然，肌肉饱满富有力度。
034 名 称：铜鎏金药师佛 （一对）
尺 寸：H22cm
来 源：欧洲私人旧藏
年 代：明
035 名 称：铜鎏金度母像
尺 寸：H17.5cm
来 源：欧洲私人旧藏
年 代：清
此像发髻高盘，发丝清晰可见，头戴五叶花冠，花冠下余额际还装饰有华美的璎珞，当是受到西藏造像的影响。耳边缯带向上翻转，双耳垂肩，饰大耳珰。面相方正，眉间饰白毫，双目低垂，嘴角略向上翘，透露出菩萨悲天悯人之义。上身袒露，腰部微扭，重心倾向一侧，双乳微微隆起，腰腹细软，呈现女性柔美婀娜之姿。上身所著帔帛从双肩绕两臂内侧自然垂下，胸前饰多组珠串式璎珞，装饰繁缛精美。下身着长裙，腰间束带，其左右亦有珠串式璎珞装饰，手腕、臂及足部均佩钏镯。度母坐在双层束腰型盘坐于莲花座上。左手扶按于莲台之上，右手结与愿印，手足的关节、肌肉感刻画写实而柔软。台座上饰以花瓣纹饰，上边缘饰联珠纹，座下饰以金箍纹，造型挺立，对列工整。整躯造像黄铜铸造，胎体厚重，鎏金亮丽，身材比例匀称，体态曼妙，衣纹流畅自然，质感极强，体现了汉藏风格的特色，颇具宫廷气韵。
036 名 称：铜鎏金无量寿佛坐像
尺 寸：H21.5cm
来 源：欧洲私人旧藏
年 代：大清乾隆庚寅年敬造
无量寿佛又称阿弥陀佛，无量光佛，梵语为Amitābha，在藏传佛教中，无量寿佛与无量光佛以不同的外形出现：求智慧者，应求无量光佛，修长寿法门时，则求无量寿佛。汉地所塑的阿弥陀佛像，多是无量寿佛，至于无量光佛像则极为少见。或有说，阿弥陀佛为法身佛，无量光佛为应身佛，无量寿佛为报身佛。 此尊无量寿佛像作菩萨装，头戴五叶冠，头顶束高发髻，余发垂肩，宝缯飘拂于耳际，耳下垂圆形耳铛。宽额丰颐，面容和熙，眼睑微垂，高鼻薄唇。双肩宽厚，胸膛挺立，腰部收束，身躯浑厚敦实。上身饰联珠式璎珞和长链，下身着长裙，裙身贴体无褶，腰间束宝带，手臂、手腕和足部饰有钏躅。身着衣裙帔帛，帔帛自双臂内侧而下绕过两腿垂于莲座前方。无量寿佛结全跏趺坐于双层束腰莲花宝座上，双手置脐下结禅定印，手心托长寿宝瓶，瓶口开出一朵莲花。莲座上缘饰一周圆形连珠纹，莲瓣周匝环绕，细长饱满。无量寿佛身后的头光与背光相连，呈镂空的葫芦形，背光周缘铸刻火焰纹映衬佛身。
整躯造型完整，由佛像、佛座、背光三部分铸成，造型优雅，工艺精细，保存完好，佛像通体鎏金，胎体厚重，雕工精细，凸显出富丽堂皇的气派。做工极为精细，整体形象生动传神，铸造精美，佛教造像中的精品。
037 名 称：铜鎏金佛坐像
尺 寸：H41cm
来 源：欧洲私人旧藏
年 代：清 乾隆
铜鎏金佛坐像，造型精美，典雅庄重，色泽明 亮，工艺精良。额际高广，面容和善，嘴部微露笑意，双耳垂肩，身着袒右袈裟，衣纹摆动自然，纹理清晰，写实自然。该佛像比例均称，坐姿挺拔，袈裟及裙皆錾刻精美的吉祥纹样，做工极为精细。整体形象生动传神，铸造精美，佛教造像中的精品。
038 名 称：黄财神
尺 寸：H54cm
来 源：台湾私人旧藏
年 代：清
黄财神，藏名藏巴拉，是藏传佛教各大教派普遍供养的五姓财神之一，为诸财神之首。因其身相金黄，故称其为黄财神。为令密乘行者由资财弘法利生，不被生活所逼，可安心向道，特赐予行者财利丰足。修持黄财神法，持诵其密咒，可消灭六道穷苦，增长福德、寿命、智能，以及一切物质与精神上的受用，财源茂盛，免除贫穷。
此尊黄财神造像头顶高发髻，宝珠顶严，高额丰颐，双目含笑圆睁，高鼻厚唇，五官具印度人特点。上身袒露，项挂一串精美的花环，项链，手镯，臂钏严饰。左手握吐宝鼠，右手持摩尼宝，坐于双层高莲台之上，整尊造型端庄，工艺简练且精致，铜鎏金斑驳错落，显得古朴沧桑，是非常罕见的一件随身财神，欣赏和收藏价值颇高。
039 名 称：漆金道教皇帝坐像
尺 寸：H51cm
来 源：法国私人旧藏
年 代：明
信士，指信奉道教、佛教的在家男子； 汉碑有“义士”之称，泛指出财布施者， 宋 避 太宗 赵光义 讳，改称“信士”。后因专称信仰佛教而出钱布施的人；诚实可信的人。此尊道教皇帝坐像头戴道冠，造像人物的面相端庄，细眉高挑，高鼻宽大，耳垂肥厚，髯须下垂，面露微笑，表情生动异常，具有道教造像的鲜明特色和风格。身着仙袍，衣纹飘逸，錾凿细致，容貌壮伟，姿态英武。足登云靴。侧面刻有李心德、吴之言信士陈小进等供奉。整尊造型端庄，工艺简练且精致，铜鎏金斑驳错落，显得古朴沧桑，是非常罕见的道教皇帝坐像，欣赏和收藏价值颇高。
040 名 称：孔雀蓝坐像
尺 寸：H15cm
来 源：法国私人旧藏
年 代：明
041 名 称：鎏金观音佛像
尺 寸：H 30cm
来 源：欧洲私人旧藏
年 代：明
此尊头戴峨冠，冠叶正中安住化佛。造像人物面相端庄，细眉高挑，高鼻宽大，面露微笑，表情生动异常，现慈悲之态。身穿宽袖大衣，佩饰璎珞钏环。全跏趺坐。右手持杨柳枝，左手托净水盂，这是汉传观音的常见标识。
042 名 称：铜鎏金佛首
尺 寸：H45cm
来 源：美国私人HL家族旧藏
年 代：宋
此尊铜鎏金佛首，造像人物的面相端庄，细眉高挑，高鼻宽大，耳垂肥厚，面露微笑，表情生动异常。造型端庄，工艺精致，铜鎏金斑驳错落，显得古朴沧桑，非常罕见收藏价值颇高。
2021年5月由海南昂飞贸易引进海口综合保税区成为海南自贸港首单文物回归，并得到了海南省人民政府、省旅文厅、省文物局、国家进出境海南审核管理处、海口综合保税区、海南银行等相关部门的大力支持。央视新闻网、学习强国、自贸港在线、海南新闻联播、三沙中英文新闻联播海内外报道，中国数百家政府官方媒体相序转载。
☆此件为保税状态
043 名 称：青铜佛首
尺 寸：H42cm
来 源：美国国私人HL家族旧藏
年 代：唐
此尊青铜佛首，鹅蛋脸，双目低垂微睁，鼻梁通直，略微高挺，两侧脸庞丰腴，双耳长而圆厚。整尊造型端庄，工艺简练且精致，显得古朴沧桑，非常罕见，欣赏和收藏价值颇高。此尊青铜佛首来源于美国私人旧藏流传有序，2021年5月由海南昂飞贸易引进海口综合保税区成为海南自贸港首单文物回归，并得到了海南省人民政府、省旅文厅、省文物局、国家进出境海南审核管理处、海口综合保税区、海南银行等相关部门的大力支持。央视新闻网、学习强国、自贸港在线、海南新闻联播、三沙中英文新闻联播海内外报道，中国数百家政府官方媒体相序转载。
☆此件为保税状态
044 名 称：菩萨金漆彩绘木雕观音坐像
尺 寸：H90cm
来 源：法国私人旧藏
年 代：辽代
此尊木观音头戴峨冠，面相肥瘦适中，佛坐像的上半身偏长，胸部宽厚，双目垂俯，仪态慈悲庄严，身着通肩衲衣，佩戴璎珞钏环，衣着边缘錾刻缠枝花卉。此像呈古铜色，时代特征明显，造型极为准确生动，表情端庄静穆，微含笑意，堪称辽代雕塑的登峰造极之作。造像中的精妙之作，殊为难得，当为藏家珍之。
045 名 称：释迦牟尼坐像
尺 寸：H51cm
来 源：法国私人旧藏
年 代：明
此尊释迦牟尼坐像，刻画的是经典流传的释尊于菩提树下证悟成道的主题。关于佛祖成道像，在各种版本的“佛传故事”中都有着详尽的描述：悉达多太子，菩提宝树下，双腿盘坐，进入禅定，誓愿如不悟道、永不起身。彼时障碍化身魔罗，以威逼利诱意图扰其思绪，太子不为所动，只以右手轻触地面，并言“大地为吾证言”，刹那间，魔罗所立之处石土崩裂，一切魔障纷纷坠落。释迦牟尼至此成就伟大正觉。 此尊释尊造像，呈慈悲和善之态，予人平和安稳之感。眉如初月，眉心白毫饱满，双目微阖下视，高鼻小嘴，静美的脸庞显出浅浅微笑，神态怡然。躯体劲健有力，特别是圆润的肩膀、厚实的胸肌、粗硕的双臂尤其突出，极为写实。右肩袒露，袈裟材质如丝般轻薄贴体，薄衣裹覆的双腿线条清晰平滑，工艺精湛。周身无纹，简洁的线条，突显佛陀躯体之美，造像语言简练而明确，雕塑技艺高超，给人一种直观的美感。赤足全跏趺坐，右手下垂结触地降魔印，左手于腹前施禅定印，佛祖降魔得道像的标准手印。原分铸底座已憾失。 此尊释迦牟尼采用顶级黄铜铸造，铜质坚密沉重。整尊造像造型比例均称，装饰简洁，做工极为精细，熠熠生辉，是一尊难得的后弘期西藏地区的典型造像。
046 名 称：掐丝珐琅缠枝莲纹盘
尺 寸：H2.5cm 直径17cm
来 源：法国私人旧藏
年代款识：大明景泰年制
此景泰蓝西番莲盘品佳，西番莲纹细密工整，胎厚重。盘内底主体为蓝地，饰缠枝花以红白黄蓝花饰，盘芯为缠枝花纹，掐丝粗细均匀且锈蚀自然，所用釉料色彩浓郁，鎏金亮丽，各方面皆符合明代掐丝珐琅器的工艺特征。 底部刻“大明景泰年制”款识。
景泰蓝(Cloisonne )，中国的著名特种金属工艺品之一，到明代景泰年间这种工艺技术制作达到了最巅峰，制作出的工艺品最为精美而著名，故后人称这种瓷器为"景泰蓝"。景泰蓝正名"铜胎掐丝珐琅"，俗名"珐蓝"，又称"嵌珐琅"，是一种在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的瓷器器物 。因其在明朝景泰年间盛行，制作技艺比较成熟，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而得名"景泰蓝"。
047 名 称：铜胎掐丝珐琅八吉祥纹折沿碗
尺 寸：H5.5cm 直径15cm
来 源：法国私人旧藏
年代款识：大清乾隆年制 宁寿宫第二分
碗折沿，深腹，浅圈足。碗内，口沿和足底鎏金。采用掐丝珐琅工艺，以宝蓝为地在宽大的折沿处绘佛教八吉祥纹饰，碗身有风格化的莲花 ，圈足外壁绘如意纹。底刻“大清乾隆年制宁寿宫第二分”。八吉祥，又称佛教八宝，象征佛教威力的八种物象。由八种识智即眼、耳、鼻、音、心、身、意、藏所感悟显现。描绘成八种图案纹饰。作为佛教艺术的装饰。清代乾隆时期又将这八种纹饰制成立体造型的陈设品。常与寺庙中供器一起陈放。八吉祥包括轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。
048 名 称：金属胎蓝地皮球花画珐琅杯
尺 寸：H6cm
来 源：法国私人旧藏
年代款识：明
此杯圆口，深腹，圈足。造型端正、规矩，平稳，同时胎质给人的感觉也十分厚重，造型优美流畅。底面及杯内壁施白地色。外壁成蓝色，绘有金色球花，工艺精细，构思不俗，且保存完好，色彩绚丽如新，十分难得。
049 名 称：铜胎掐丝珐琅博古图水盂
尺 寸：H7cm 口径6cm
来 源：法国私人旧藏
年代款识：明
此罐铜胎，敞口，丰肩圆腹，下渐收，圈足。外壁以掐丝珐琅技法装饰。施天蓝色珐琅釉为地，深沉稳健，罐口及圈足均施一周饰连续型回纹，肩部饰如意云纹，腹部主体饰博古图，画中景物多仿制商周时期的青铜器，分别绘铜磬、净瓶、飞龙摆件、铜鬲、爵、托盘等物，错落有致。
050 名 称：铜胎掐丝珐琅饕餮纹水仙盆
尺 寸： 长49cm 宽23cm 高10cm
来 源：法国私人旧藏
年代款识：大明宣德年制
中国盆景始于晋唐时期，唐代卢楞伽〈六尊者像册〉即描绘有一人向僧人敬献盆景。至明清两代，盆景栽植盛极一时，许多诗文著作中皆述及盆景艺术，如李斗《扬州画舫录》、苏灵《盆玩偶录》等。后经康乾盛世，社会物质丰富、文化艺术繁荣，更是出现用玉石珍宝雕刻镶嵌而成盆景，成为皇家御苑和达官显贵庭园居室中不可缺少之装饰，题材多为吉祥纹饰，如「福禄寿」、「梅兰竹菊」、「群仙祝寿」等，寓意富贵喜庆，反映出当时宫廷习俗。从北京故宫博物院庋藏慈禧太后七十大寿的摄影中，背景的各式精美陈设，使传统制式空间更加鲜活，更验证盆景乃当时皇宫中重要摆设。
此盆成四方形制，折边口，直壁，浅腹，平底，下承四足，腹部两侧对饰双兽耳，，庄重大气，美观大方。器身以蓝色珐琅釉为地，通体压回纹，腹部饕餮纹，辅以瑞兽纹，纹样中填红、绿、蓝、白等多种色彩，填彩饱满，工艺精细，色彩绚烂。底部正中心落“大明宣德年制”六字三行楷书款。此水仙盆釉色纯正稳重，掐丝技法娴熟，线条简练流畅，图案布局疏密有致，将实用性与观赏性巧妙融于一身，保存完好，值得珍视。
景泰蓝被誉为中国工艺美术“四大花旦”之一，不仅具有深厚的文化艺术内涵，并且民族风格鲜明，所以被誉为国宝“京”粹，入选了首批国家级非物质文化遗产项目，既有青铜的质感，也综合了陶瓷的制作技艺，还融合了传统雕刻与绘画的特点。
052 名 称：铜胎景泰蓝花瓶
尺 寸：H23cm
来 源：法国私人旧藏
年代款识：明
051 名 称：铜胎掐丝珐琅花瓶一对
尺 寸：H24cm
来 源：法国私人旧藏
年代款识：明
此瓶盘口，长颈，折肩，弧腹渐收，高圈足外撇。通体以蓝色珐琅釉为地，口颈部饰如意纹和勾莲纹，肩部饰蓝色蕉叶纹，近足处绘缠枝花卉纹一周。腹部主题图案以掐丝云纹作地，布局细密工整，腹下部饰彩色海水纹，云水间行双龙戏珠纹饰，二龙蓝背绿腹，五爪张扬有力，龙须伸展戏珠。整器掐丝纤细流畅，釉色配搭鲜明。
对瓶以精铜为胎，盘口，束颈，丰肩，收腹，圈足外撇，足底出矮平台。施以掐丝珐琅技法装饰，以黑色珐琅釉为地，口沿处饰如意云纹，近足处饰鱼鳞纹一周。腹部掐丝卷草纹上饰折枝花卉纹。整体器型规整，造型简洁，构图精妙，铸造工艺精美，具有较高的收藏价值。
053 名 称：铜胎掐丝珐琅龙凤纹捧盒
尺 寸：H15cm 直径34cm
来 源：法国私人旧藏
年代款识：明
蒸饼式厚胎大捧盒，铜胎，圆形，圈足，捧盒盖、盒子母口相合，上下各一道鎏金回纹作饰，胫部、盖面外沿部亦各一圈鎏金回纹。内壁及足底满施孔雀蓝釉，光素无纹，盖腹、盒腹周圈上下对称，各饰四组开光云鹤纹，开光间以八吉祥纹填饰。盖面掐丝勾勒云火文，盒盖中心孔雀蓝釉为地，绘龙凤双喜图，整器满工满饰，图案纷繁俏丽，工艺制作精湛，铜胎精良质沉，鎏金铮亮生辉，其色彩清新雅丽，给人以高贵华美的艺术享受。
054 名 称：钟鼎彝器
尺 寸：长26 cm宽10.5 cm高15.5cm
来 源：法国私人旧藏
年代款识：明 款“石叟”
铭 文：钟鼎彝器
铜错银斗型鼎，双龙耳，周身刻回纹。铭文：钟鼎彝器。
石叟是明晚期最为著名的冶炼专家和艺术雕塑大师。他继承了传统的铸铜工艺，熟练掌握铜嵌银丝工艺，善制嵌银铜器，使铜器制作艺术焕发光彩。所作多为文人雅玩之物，采用嵌银落款“石叟”二字，多在器物底部，篆隶均有，字体朴拙无俗韵。石叟无传艺后人，故其作品珍贵稀少。英国大英博物馆收藏有石叟的铜佛、铜香炉，被列为东方最重要的艺术，称其为“中国古代最伟大的艺术家”。
055 名 称：青铜三足双立耳青铜盖鼎
尺 寸：H14cm
来 源：法国私人旧藏1992年购于香港
年代款识：战国
饪食器。子母口，体呈半圆形，双附耳，附耳微曲，带盖，盖顶置三系钮，三蹄足甚矮，惟上段肥大。此种形式鼎是战国中期至西汉时期最流行的式样。
鼎，是古代我国一些地方古人用以烹煮肉和盛贮肉类的器具，是古代最重要青铜器物种之一。“鼎”（炊器）被后世认为是所有青铜器中最能代表至高无上权力的器物。
056 名 称：铜错金白玉盖觥
尺 寸：H14cm
来 源：法国私人旧藏
年代款识：清
觥身为战国风格，肩颈和底腰错金夔龙纹，把手搓金日、月图案。此器仿造典型的商周青铜器觥的造型，虽是仿青铜器，但是工艺和设计都是远超前人，堪称精妙绝伦。
因年代的久远，觥盖丢失。乾隆皇帝用裴翠做盖。清代养心殿造办处“玉作”制造的范围，以玉为主，同时包括一切需要砣工制造的物料，如玛瑙、碧玺、翡翠等。当时的许多城市也有玉匠，如苏州、扬州均是高手集中地。明晚期鉴古，仿古之风盛行，举凡三代青铜器、战国错金银器、秦汉玉器、宋代名窑瓷，均成为当时再现古代风采的装饰母题；即如古器物上的锈蚀、沁色、开片等，亦无不清理模仿，务求惟妙惟肖。此品纹饰局部错金银，相同装饰方法亦可见于台北故宫博物院藏品。
057 名 称：双耳铜福寿方瓶
尺 寸：H41cm
来 源：法国私人旧藏
年代款识：明
此铜瓶侈口束颈，肩部圆折，瓶身上宽下收，圈足，纹饰以蝙蝠展翅飞翔，祥云飘飘袅袅穿插其中。纹饰线条流畅，形态万千，布局极为巧妙得当，反映了清宫御用器物的精致与精典。
058 名 称：海兽葡萄镜
尺 寸：H20cm
来 源：法国私人旧藏
年代款识：唐
海兽葡萄镜是唐代最具特色的新镜类，从史籍来看，葡萄是汉武帝派张骞出使西域时带回中国引种成功的，当时的丝织物上就出现了葡萄花纹。唐代海兽葡萄镜的出现表明了当时已大量种植葡萄并盛行以其饰纹，手工艺匠人们把汉代铜镜流行的海兽纹饰与葡萄纹巧妙地结合在一起，突破了传统的规矩格局，创造出了活泼、开放、富于变化和具有神秘色彩的装饰图案，从而揭开了唐代铜镜以花鸟为主题纹饰的序幕
此镜为青铜质地，镜背饰满高浮雕图案，中心为兽纽，镜背中间一周凸楞将镜背分为内外两区：内区装饰有枝叶缠绕的葡萄图案，葡萄枝叶繁茂，颗粒饱满，其间卧有六只瑞兽，形态各异、栩栩如生。葡萄的枝蔓叶实和飞禽、蜂蝶相间，十分难得。
059 名 称：铜洒金双狮耳炉 尺 寸：H6.2cm 来 源：法国私人旧藏 年代款识：世古之宝
此件炉身宽阔厚重，溜肩，双狮耳威严传神，炉璧洒金工艺，鼓腹肥而下沉，下出圈足。底款《世古之宝》，款字端庄，工艺水准极高。
狮子为百兽之王，宣皇以此炉赐给兵部尚书及大都督等军职人员，故古时候武职人员适用此炉，又因文殊菩萨骑狮，亦适宜收此炉供奉。
060 名 称：青铜错金银凤鸟纹三足盖鼎
尺 寸：H24cm
来 源：法国私人旧藏
年 代：战国
盖鼎铜质，球形体，子母口。鼎口沿内敛，圆腹，附耳微曲，底部平缓，下有三蹄形足。盖上置三环钮，面上双弦纹开光，中心内错金银三凤纹环绕，外围以简约卷云纹构成团花相间。鼎两侧伸出 U 形耳，同样饰以错金银云纹。盖沿与鼎腹皆饰一周错金银变形几何凤鸟纹，双凤两两相对，首尾相衔，形象生动。腹下部光素，下承三足饰兽面纹，稳重有力。错」在许慎《文解字》中释为：「错，金涂也」。意思是一种金属涂布、镶嵌的工法。错金银工艺在青铜饰件上的使用，始于春秋中期，盛行于战国。
在青铜器表面预先铸出或錾刻图案、铭文所需的凹槽，嵌入金银丝、片，锤打牢固，再以厝石加以磨错，使嵌入的金银丝、片与铜器表面平滑，金银与青铜各异的光泽相映成辉，将图案衬托得格外华美典雅，更显青铜器之珍贵。本件青铜盖鼎造形浑圆饱满，错金银纹饰极为精美，金丝细腻匀称，线条流畅婉转，富有极佳的视觉效果。
战国、西汉时期，西方的金银器及制造工艺就开始传入中国。南北朝时期，人们在对外来金银器制作技术和装饰工艺进行更多模仿和学习的同时，也试图将它们与中国传统的器形融合。唐代由于对外交流更为广泛，西方金银器物的捶揲工艺、造型艺术和装饰纹样在大量传入的同时也逐渐与唐代的创新融为一体，使中国古代金银器风格突变，并出现了兴旺发达的景象。在器形方面，唐代金银器中的外来影响也相当明显，主要是受波斯萨珊、中亚粟特及罗马拜占庭等地文化的影响。而纹饰是中国传统的龙和凤，龙凤还留有汉代龙凤的样式。捶揲工艺铸成。外来工艺中，对中国金银器影响最大的是捶揲工艺。捶揲工艺最早出现在公元前2000多年的西亚、中东地区，并大量用于金银器的成型制作。随着唐代中外文化交流的大规模展开，西亚、中亚等地的商人、工匠纷纷来唐，他们在带来大量国外产品的同时，也带来了包括金银器制造在内的不少工艺技术。由于金银均具有较好的延展性，捶揲成型更能体现金银制品的特质和美感，因此得到了广泛的应用。考古出土的唐代金银器绝大部分都是捶揲成型，足见其影响之大。
061 名 称：铜鎏金龙凤纹鳌鱼钮
尺 寸：H16.5cm
来 源：法国私人旧藏
年 代：唐
此镜八出葵花形，圆钮。镜钮两侧饰以口衔绶带展翅伫立的双鸾纹饰，娴静典雅，一幅雍容华贵的气派，钮上方一束盛开的莲花，舒展炫丽，纯洁高贵。钮下方为一朵将开未开，含苞待放的莲花，叶片翻卷，脉络分明。两种寄托美好愿望纹饰的组合图景凸显出此时铜镜艺术追求安静祥和的自然审美情趣。整镜纹饰布局舒朗，构思精妙。
双鸾衔绶镜是唐朝最流行的铜镜之一。衔绶纹在唐代是身份的象征，图饰双鸾相对，口衔绶带。《唐会要》载：“太和六年六月，敕三品以上，许服鹘衔瑞草，雁衔绶带，及对孔雀绫袍袄。四品五品，许服地黄交枝绫。”鸾者，凤也。神鸟，可通天界，给人赐福。除此之外同样有着吉祥祈福的寓意，且颇受当时文人雅士的喜爱。双鸾者，相携成偶，幸福长寿(绶)之意也。因此，双鸾衔绶镜曾是婚嫁男女定情之物，也是随喜吉庆的恭贺礼品。
062 名 称：双鸾衔绶镜
尺 寸：直径25cm
来 源：法国私人旧藏
年代款识：唐
063 名 称：青铜福禄寿三代龟
尺 寸：H9cm
来 源：法国私人旧藏
年 代：唐
龟是“四圣”之一，极阴柔之物，擅长以柔克刚，又是逢凶化吉助人之长寿富贵的象征。三代龟象征着代代长寿安康，富贵吉祥。
064 名 称：青铜水槽
尺 寸：H6cm
来 源：法国私人旧藏
年 代：战国
065 名 称：兽面纹提梁卣
尺 寸：H28.5cm
来 源：法国私人旧藏
年 代：商
卣为古代重要的盛酒器，盛行于商代和西周。而“卣”便是盛放秬鬯的酒器，为古盛酒器中最重要的一类。其器型为椭圆口，深腹，圈足，有盖和提梁，腹或圆或椭或方，或作鸱鸮形，或作虎吃人形等等。西周卣承商代形制而有所变化，其中最有特色的是鸟兽形卣，做工精致，通体花纹富丽繁缛，给人以威严庄重之感。
066 名 称：铜铸赑屃圣旨趺碑
尺 寸：长20cm 宽10cm 高33cm
来 源：法国私人旧藏 50年代购于香港
年 代：明 永乐1403年
龙生九子，第六子赑屃，样子似龟。传说赑屃上古时代常驮着三山五岳，在江河湖海里兴风作浪。后来大禹治水时收服了它，它服从大禹的指挥，推山挖沟，疏遍河道，为治水作出了贡献。洪水治服了，大禹担心赑屃又到处撒野，便搬来顶天立地的特大石碑，上面刻上赑屃治水的功迹，叫赑屃驮着，沉重的石碑压得它不能随便行走。
该铜板圣旨整体造型为赑屃趺碑。赑屃身背圣旨碑，碑首正反面铸对应双螭龙，由上向下匍伏爬行，回首仰望，正面阳刻”圣旨”二字，背面火云纹。碑首下承碑身，正文为“皇考备大圣之德，当亨嘉之运，受上天之成命，正中夏文明之统，开子孙万亿世隆平之基，予小子棣恭承鸿业，夙夜靡宁，图效显扬，思惟罔极。乃永乐元年六月戊午，合臣庶之辞，奉册宝，上尊谥。复命儒臣，纂修实录，编类宝训，以纪成烈。载惟皇考，稽古创制树石。”由此可知，铜板圣旨为明成祖永乐元年(1403年)皇帝朱棣为光大儒学而颁布铸造。
067 名 称：青铜兽面纹鬲
尺 寸：H16.5cm
来 源：法国私人旧藏 50年代购于香港
年 代：商
068 名 称：青铜兽面纹鬲
尺 寸：H27cm
来 源：法国私人旧藏 50年代购于日本
年 代：清
此花觚铜质，喇叭口，束腹出戟，高足外撇。整器从口沿至圈足的纹饰分三部分，整体铺铸回字纹为地，器身颈部饰四组蕉叶纹，高弧圈足的扉棱与腹部扉棱上下对应，扉棱间雷纹地上凿刻兽面纹，圈足亦装饰四足兽面纹，做工精湛，铸造精密，高古气息浓厚，予人凝重之感。
069 名 称：青铜饕餮纹觥
尺 寸：长18.6cm 宽11cm 高17cm 重：1419g
来 源：美国著名日裔收藏家：垣内先生（Mr.Takeuchi）
年 代：西周早期 内有铭文
通体呈椭圆形，流略宽腹微鼓, 椭圆形圈足,浮雕兽首形鋬,盖前端作龙头形，另一端尾部翘起。背有半环钮 , 后盖上纹饰由象鼻夔龙纹和兽面纹组成 , 腹部饰下卷角兽面纹, 均以云雷纹填地 ,口沿和圈足饰有弦纹 , 曲口两侧有浮雕兽头，盖内有铭文。做工精美, 器物形制规整, 为这个时期典型器形 。
070 名 称：青铜兽面纹觥
尺 寸：长28 cm宽15cm 高30cm 重：4025g
来 源：美国著名日裔收藏家：垣内先生（Mr.Takeuchi） 年 代：西周 内有铭文
觥盖前端是昂然而出的兽首，牴角、双耳凌空翘起，两目圆睁，神态肃穆。盖后端做兽面纹，角向内卷曲。盖的中脊浮雕一条小龙，龙首微扬，长体卷尾，两侧各装饰有长尾凤纹 , 腹微鼓 , 圈足沿下折 , 曲口宽流 , 兽首形鋬，勾状垂珥。颈部 、腹和圈足的四角和四壁中部有矮扉 , 颈部及圈足饰凤鸟纹， 腹饰兽面纹 , 均用云雷纹填地 。
071 名 称：青铜兽面纹壶
尺 寸：长28cm 宽26cm 高：36cm 重：7950g
来 源：美国著名日裔收藏家：垣内先生（Mr.Takeuchi） 年 代：商 内有铭文
072 名 称：青铜蘷龙蝉纹三足鼎
尺 寸：长18cm 宽18cm 高：23cm 重：1877g
来 源：美国著名日裔收藏家：垣内先生（Mr.Takeuchi） 年 代：商 内有铭文
此鼎敞口、厚唇，立耳，束颈，鼓腹，圜底，下有三柱足。全器分为三列纹饰带，颈部出四戟，没两戟之间饰夔龙纹，周围包以雷纹。胸腹饰一周三角蝉纹，蝉翼以凸起线条勾勒，雷纹填地。足饰云雷纹和三角形纹。图案线条流畅，雕范刀法遒劲。整器纹饰繁复，形体圆实，品相完好，局部带青铜锈，古趣横生，是一件具有代表性的典型礼器。
073 名 称：青铜饕餮纹方鼎
尺 寸：长20cm 宽17cm 高24cm 重：3385g
来 源：美国著名日裔收藏家：垣内先生（Mr.Takeuchi） 年 代：商 内有铭文
鼎是中国青铜时代最为重要的器物，原为贵族们祭祀，宴飨时使用的食器，后来逐渐转变为政治权利的象征。四足方鼎并不多见，方鼎是青铜礼器中的核心器物，它在整个商代和西周前期的礼器组合中占有极其重要的位置，是明贵贱的标志。青铜方鼎最早见于商代二里冈上层时期，流行于商至西周中期。
体呈长方槽形，直口，折沿，方唇，立耳，平底。直壁，下部略内收，四柱足中空。鼎的四角四壁正中与四足上部都有扉棱，腹部以雷纹为地，浮雕饕餮纹，四足上部是饕餮纹，下饰两条弦纹。器内壁有六字铭文。
074 名 称：青铜凤鸟纹簋
尺 寸：长34cm 宽25cm高17cm 重：5000
来 源：美国著名日裔收藏家：垣内先生（Mr.Takeuchi） 年 代：商晚至西周早 内有铭文
鼎是中国青铜时代最为重要的器物，原为贵族们祭祀，宴飨时使用的食器，后来逐渐转变为政治权利的象征。四足方鼎并不多见，方鼎是青铜礼器中的核心器物，它在整个商代和西周前期的礼器组合中占有极其重要的位置，是明贵贱的标志。青铜方鼎最早见于商代二里冈上层时期，流行于商至西周中期。
体呈长方槽形，直口，折沿，方唇，立耳，平底。直壁，下部略内收，四柱足中空。鼎的四角四壁正中与四足上部都有扉棱，腹部以雷纹为地，浮雕饕餮纹，四足上部是饕餮纹，下饰两条弦纹。器内壁有六字铭文。
075 名 称：青铜簋
尺 寸：长21cm 宽13cm 高12cm 重：799g
来 源：美国著名日裔收藏家：垣内先生（Mr.Takeuchi） 年 代：商 内有铭文
076 名 称：青铜兽面纹簋
尺 寸：长28cm 宽18cm 高13cm 重：2032g
来 源：美国著名日裔收藏家：垣内先生（Mr.Takeuchi） 年 代：商 内有铭文
077 名 称：青铜饕餮纹三足鼎
尺 寸：高：19 cm 重：1496g
来 源：美国著名日裔收藏家：垣内先生（Mr.Takeuchi） 年 代：商
此鼎口折沿，立两耳，圆腹，柱形三足。器身起等距六条棱脊，棱脊间以精细雷纹为地，饰兽面纹，兽面左右对开，呈对称形，高眉，突目，霸气十足，足饰蝉纹。全器锈色青翠，土沁斑驳，分外苍古。器壁厚实，三足稳健，纹饰遍布器身，有密不透风之感，为商晚期之常见青铜风格，当为礼器之用，可宝可藏。
078 名 称：青铜兽面纹提梁卣
尺 寸：长：27cm 宽：18.8 cm高：35.8cm 重：5550g
来 源：美国著名日裔收藏家：垣内先生（Mr.Takeuchi） 年 代：商 内有铭文
079 名 称：青铜兽面纹簋
尺 寸：长：23cm 宽：21cm 高：35cm 重：5000
来 源：美国著名日裔收藏家：垣内先生（Mr.Takeuchi） 年 代：商 内有铭文
080 名 称：青铜交体龙纹三足双耳盖鼎
尺 寸：长：25cm 宽：21cm 高：24cm
来 源：美国著名日裔收藏家：垣内先生（Mr.Takeuchi） 年 代：商 内有铭文
此件青铜鼎形体似扁球形，盖与器子母口盖合，蹄型足。盖有三个环形钮，可却置，附耳，耳廓略弧曲，耳面饰蟠螭纹。盖顶饰两层纹饰，内侧正中绳纹包裹一圈蟠螭纹，外侧一周交体龙纹，腹部饰以两周蟠螭纹以一道扉棱相隔，纹饰繁缛而规整，制作精美。盖上的三环钮是春秋时期鼎的重要特征，以交体龙纹为主体纹饰，也体现了春秋时期器物的特点 。
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