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  本科毕业设计说明书
 (2018届毕业设计系列作品)
题       目:礼仪类旗袍设计----毕生
学生姓名:张梦华
学       院:轻工与纺织学院
系       别:服装设计与工程
专       业:服装设计与工程
班       级:服装设计与工程14-1
指导教师:薛煜东 讲师

二 〇 一八 年 六 月  
学校代码:             10128
学       号:201421805079

礼仪类旗袍设计----
学校代码:             10128
学       号:201421805079

 (2018届毕业设计系列作品)
题       目:礼仪类旗袍设计----毕生
学生姓名:张梦华
学       院:轻工与纺织学院
系       别:服装设计与工程
专       业:服装设计与工程
班       级:服装设计与工程14-1
指导教师:薛煜东 讲师

二 〇 一八 年 六 月  
学校代码:             10128
学       号:201421805079

 (2018届毕业设计系列作品)
题       目:礼仪类旗袍设计----毕生
学生姓名:张梦华
学       院:轻工与纺织学院
系       别:服装设计与工程
专       业:服装设计与工程
班       级:服装设计与工程14-1
指导教师:薛煜东 讲师

二 〇 一八 年 六 月  
  图书在版编目(CIP)数据
      旗袍系列服装设计 ----画骨 / 张梦华 著;薛煜东 指导.--内蒙古:内蒙古工业大学出版社,2018.06
      ISBN :XXX-X-XXXX-XXXX-X
     
Ⅰ. 旗... Ⅱ. ①张... ②薛... Ⅲ. 服装-旗袍-设计 Ⅳ. TP311...

版权申明



未经本书作者同意,对本书的任何部分不得以任何方式或任何手段复制和传播。
版权所有,侵权必究



策划编辑    张梦华
封面设计    张梦华
出版发行    内蒙古工业大学出版社
社       址    内蒙古自治区呼和浩特市土默特左旗金川开发区                      内蒙古工业大学金川校区
邮       编    010080      
电子邮件   1364950825@qq.com
开       本    A4      1/16      印    张
字       数    6千     印 数    1-100册
版       次    2018年6月第一版
书       号    XXX-X-XXXX-XXXX-X
定       价   非卖品

  本次毕业设计通过对传统旗袍服饰进行市场调研,结合符合当代审美风格的元素以及目前流行的传统式旗袍的款式特点进行创意旗袍设计,创新并设计了带有古法旗袍元素的四件改良版现代手工旗袍。对四套服装进行了打板、毛样板、排料等工业样板设计和工艺流程设计,且制作了带有滚、镶、嵌、花盘扣等传统工艺的四件成衣以及配饰。
  本次毕业设计在产品开发设计上进行流行趋势的定位;在工业样板设计上应用分割线,转省等原理进行结构的改良;在面辅料的设计选购上进行了款式和效果的考量;在工艺设计上进行裁剪、缝制的创新。平时所学的理论知识在毕业设计的过程中得到了更深的巩固,并借此掌握综合运用所学知识的本领和技能,以及锻炼了解决实际问题的分析能力和创新意识能力等。本毕业设计说明书对实际生产有重要的可行性与指导作用。
  关键词:手工旗袍;配饰;创意旗袍;改良

摘  要
    hrough researching the traditional cheongsam clothing market, this graduation design aims to innovate and design four modified style of the modern handmade cheongsams with the ancient cheongsam elements by combining the style elements which suit contemporary aesthetic with the style characteristics which match current popular style of cheongsams. This series of the garments all have been used the industrial sample design and process design, such as drawing paper patterns, reserving side seam and marking. The ready-to-wear and accessories have been made with traditional techniques such as rolling, triming, inserting, and delicate buckles.
    This graduation design carried on the trend orientation in the product development and design.It used the principle of dividing line and transferring darts in the industrial sample design to improve the structure. We haved also considered the lines and the sketches when it comes to purchase the clothing fabric and lining. In the process design, it innovated in cut-mark and sewing. This process attempted to help students consolidate and deepen the basic theoretical knowledge of the courses they have learned, to enable them to master the skills of comprehensive use of the knowledge, and to exercise their analytical and innovative ability to solve practical problems as well. Besides, this graduation design instruction has an important guiding function for the feasibility of actual production.
  Key words: Handmade cheongsam; accessories; creative cheongsam; improvement
引 言 
第一章 设计构思 
  1.1 作品主题 
  1.2 设计背景 
    1.2.1 旗袍立领设计 
    1.2.2 旗袍的开衩 
    1.2.3 旗袍的袖型 
  1.3 灵感来源 
第二章 设计风格 
第三章 设计三要素说明 
  3.1 款式设计 
    3.1.1 红梅傲雪款式特点 
    3.1.2 空谷幽兰款式特点 
    3.1.3 虚怀空谷款式特点 
    3.1.4东篱采菊装款式特点 
  3.2 色彩设计 
  3.3 面辅材料 


Abstract
T

一袭旗袍,染就一树芳华
两袖月光,诉说绝世风雅
第四章 工艺设计说明 
  4.1 结构设计 
    4.1.1 红梅傲雪款旗袍 
    4.1.2 空谷幽兰款旗袍 
    4.1.3 虚怀若谷款旗袍 
    4.1.4 东篱采菊款旗袍 
  4.2 裁剪工艺 
  4.3 缝制工艺 
    4.3.1 红梅傲雪款旗袍 
    4.3.2 空谷幽兰款旗袍 
    4.3.3 虚怀若谷款旗袍 
    4.3.3 东篱采菊款旗袍 
  4.4 熨烫工艺 
    4.4.1制作前面料处理 
    4.4.2中间熨烫 
  4.5 后整理工艺 
第五章 设计要点和总结 
  5.1 设计要点 
  5.2 总结 
谢 辞 
  旗袍是女性最具代表性的服装之一,它能完美体现出女性魅力身材的服饰。旗袍是东方美的含蓄表达,也是女性独特韵味的表现,总能留给别人很大的想象空间。旗袍以简洁的线条、灵动的色彩、优雅的风格、细腻贴身的面料巧妙衬托出女人的柔美、优雅、妩媚、气质。三百年来,旗袍从未走远,相反的,更多的设计师对她进行设计、改良,让她离我们越来越近,也让她越来越有生命力。
  本次毕业设计的主题是旗袍的创新设计,穿越时空的界限,追溯到三百年前的清朝、八十年前的民国时期,旗袍从束缚之中解放出来,不再是阶级统治下的约束品、封建思想下的桎梏,而是被人们所接受,甚至是喜爱的日常服饰。这是思想的解放,是将旗袍这类传统服饰发扬光大的好光景。

引 
   言
第二款旗袍----兰,空谷幽兰
兰,是春天里的一株幽香,选用带有春天气息的虾粉色面料搭配兰花的印花。结构上的镂空图案来源于古代花园的扇形园门,领形的设计与衣身形成的小扇形与大扇形镂空相呼应,领子前中是一个银质花托配上一粒白色珠子,就像兰花上的露珠一样。前后两侧的分割线设计是和欧根纱的拼接,用面料缩窄女性腰部的维度,更加纤细动人。

第一章 设计构思

1.1 作品主题:礼仪类旗袍设计--毕生

1.2 设计背景

旗袍的样式繁多,是民国时期典型的“小资派”和“海派”的象征,人们印象中的旗袍都是华贵雅致,此次作品主题想给人清新脱俗的感觉。
本系列旗袍以服装类比人生,体现服装如人生,亦具有旺盛的生命力,正如自然界的四季交替轮回,冬春夏秋时令所对应的梅兰竹菊,也会有从新生到凋零的一个完整过程。寓意了女人终其一生都在追寻一件专属于自己的旗袍,而旗袍也是有生命的,每一件旗袍都只有一个属于她的饰主。

本系列服饰设计运用旗袍经典的款型,在原有款式的基础上做一些结构上的改变。梅兰竹菊是不作媚世之态的君子所追求的人生品格----傲、幽、坚、淡。
第一款旗袍----梅,红梅傲雪
梅,是寒冬里唯一盛开的美景,白茫茫一片雪景下唯一的红梅傲骨,面料是红色梅花的印花,搭配似雪的白色面料,让百无聊赖的冬天多了一丝生气。亲手盘制的花盘口在做实用纽扣的同时还起到了装饰的作用,如一株红梅傲立在雪地里。





第三款旗袍----竹,虚怀若谷
虽然竹子四季长青,但盛夏的竹叶总是绿得青翠欲滴,走在竹林之间透人心脾的清凉,让人想就此归隐与山林。
此款服装采用了旗袍的元素,将她划分为上衣下裙的结构,短款的上衣是气质元宝领搭上水袖的设计,前中靠一粒花扣点睛,嫩黄色上衣犹如花蕊,加上贴布绣设计让黄色更想流露出来。下裙是草地、竹林、浓雾散开的设计结合,底层的衬裙犹如竹子下生长的草地,向上是鳞次 栉比的竹子排列在草地里,再向上是白色的裹裙设计,犹如清晨久散不去的迷雾一样,笼罩在竹林上方,若隐若现,犹如仙境。白色裹裙的面料是锻类的织锦面料,上面绘制的图案虽也是夏日的清莲,但却改变其颜色和竹相统一,上衣的花盘扣正好和裹裙的花盘扣相呼应,打破传统平面花形(如印花)的设计,让花真实立体,更具动感美。裙上的加钻设计是类比竹叶、花瓣上的露珠,让衣服更加灵动,花、竹看起来都没那么渴了。




第四款旗袍----菊,东篱采菊
菊,作为秋天的代表,在争相斗艳的时节过后,她不紧不慢地盛放,不畏秋霜,依然以各姿百态来展现自己的清淡。采用菊花的象形设计,裙摆象形成菊花花瓣千姿百态的样式,羽毛类比成层层堆叠的菊花花瓣散落在泥土上的景象,上点点露珠,美不胜收。

旗袍的领形多以立领展现,本次设计也在领形上做了很多的改变。
红梅傲雪虽然是普通的立领,但是依照她的品格气质,把立领的小弧线改成了有棱角的高立领,意在从领子开始展现梅花的傲骨。
空谷幽兰是立领,想到兰花的“幽”之气,不禁觉得她与众不同,想把正真的立领倒过来安置,如此正好与衣身形成小镂空的扇形。


1.2.1 旗袍立领设计
虚怀若谷上衣采用元宝领设计,给人以竹节般的清高、端庄、脱俗,下裙的腰头也是立领的设计灵感来源,将领形运用于腰头之上,增加了清新雅致之感。
东篱采菊的领形设计同红梅傲雪有异曲同工之妙,菊花的淡雅、抵御霜寒也正需要有棱角的领形加以衬托。


旗袍两侧的开衩设计在走起路来给人轻快、若隐若现的感觉,本次设计也沿用开衩设计。
红梅傲雪、空谷幽兰都沿用普通旗袍的开衩设计,虚怀若谷上衣衣袖采用的开衩设计。东篱采菊没有做开衩设计。

1.2.2 旗袍的开衩
本系列旗袍在传统旗袍袖型上做了结构、形状的改变。红梅傲雪是盖袖的设计,加上滚边就好像梅花花瓣一样;空谷幽兰是连身袖的设计,在袖形状上做了曲线的设计,看起来更加柔美;虚怀若谷是水袖加合体一片袖的设计,这样让服装看起来更加有层次感;东篱采菊是无袖的设计,为缩窄衣服上身有从上至下逐渐扩大,犹如花朵绽放一样动人。

1.2.3旗袍的袖型
1.3 灵感来源

设计灵感来源于对服装与人生的思考,类比人生和四季更替,利用联想延伸的设计方法,通过对布料花色的甄选,选择与设计主题相关的服装面料,并系列服装进行拼接设计,在款式上选择参考中国传统旗袍的款式特点,例如立领、盘扣、花扣、贴布绣等。同时在这些基础上做出新的变化,使旗袍实现传统与现代、典雅与时尚相结合的效果,达到推陈出新、不断改良的效果。

二十世纪二十年代,诞生了旗袍,它被确定是重要场合的礼服之一,但也有人说旗袍是由深衣演变来的。二十年代之后便有很多女性开始将旗袍当作日常穿着的服装。旗袍被誉为中国国粹,她是中国服饰文化的表达。
本系列旗袍的设计风格贴身合体,有隐士之气,又不亚于华丽绚烂的服饰色彩。结合古法旗袍的制作方法,融合西方合体的结构裁剪技术,这些组合烘托了一个完美的女性形象。既保留了民族风格有加入了很多创新设计,符合现代的审美设计。

 图2-1 系列服装效果图

第二章 设计风格
 图2-2 系列服装效果图

图2-3 配饰
旗袍是中式最优美的服饰,与珍珠、钻石、红宝石、金饰等搭配都很曼妙。
此次设计结合服装的颜色、造型制作分别对梅、兰、竹、菊四件服装做了配饰设计。
红梅傲雪搭配红色流苏梅花簪子(见图2-3图a)、白色耳环(见图2-3图d)和绿色图文的扇子(见图2-4图d)。
空谷幽兰搭配红色耳环(见图2-3图d)和兰花图文的扇子(见图2-4图c)。
虚怀若谷搭配梅红色流苏簪子(见图2-3图b)、红色耳环(见图2-3图d)和红色图文的扇子(见图2-4图a)。
东篱采菊搭配黄色流苏簪子(见图2-3图c)、白色耳环(见图2-3图d)和黄色羽毛手饰。

图2-4 团扇
图a
图b
图c
图d
图a
图b
图c
图d
配饰设计
这款服装是一款款式较为简单的立领单旗袍,前侧右开襟设计,廓型上基本无大的变化,盖袖的设计形状酷似梅花的花瓣,打破常规思维下的花盘扣,利用花盘扣本身的特性在衣身上做立体画的设计,让平面的花跳动起来。
此款服装结合了传统旗袍和现代旗袍的工艺制作,在滚边的基础上做撞色加嵌设计,改良旗袍的开衩处理,以及结合特殊工艺使服装更加合体的完美设计。适合春夏穿的单旗袍。(见图3-1)


第三章 设计三要素说明

3.1 款式设计
3.1.1 红梅傲雪款式特点

3.1.2 空谷幽兰款式特点
这款服装是一款带里料的旗袍,打破常规的领形设计,使领子和衣身之间形成小扇形,与衣身前后的镂空扇形设计相呼应,袖子是采用连身袖设计,在袖口弧度部位做弧度设计,取自兰花的温文尔雅之气。
衣身整体采用分割线设计,根据女性的柔美曲线在侧缝做分割线设计,采用欧根纱与丝绸的拼接,右侧侧缝腋下到开衩处打开,后中扇形顶端至领上口打开。
此款服装结合了传统旗袍和现代旗袍的工艺制作,在滚边的基础上做撞色加嵌设计,改良旗袍的开衩处理,利用结构的分割和特殊的工艺使服装穿着后显得更加合体。是一款适合春夏穿的旗袍。(见图3-2)

3.1.3 虚怀空谷款式特点

这款服装是一款上衣下裙的传统服饰设计,上衣做的元宝领、袖子采用装袖的水袖设计,前中对称打开,胸围线的位置是单侧花盘扣的设计,和袖子搭配的里面有开衩处理修长的袖子。
下装是裙子包臀鱼尾裙加裹裙的设计,借鉴传统旗袍的侧开襟设计的左侧缝打开的裹裙,打破常规的腰头设计,采用旗袍传统的立领设计运用在裹裙的腰头;包臀鱼尾裙是前中打开,裙摆做相同面料不同颜色的拼接设计;还有同色系的衬裙将侧开的部分填满。
此款服装结合了传统旗袍和现代旗袍的工艺制作,腰头和小袖口在滚边的基础上做撞色加嵌设计,改良旗袍的开衩处理运用在小袖口上,衣身采用贴布绣等传统工艺,裹裙裙摆上运用花盘扣做的立体画的加钻设计。(见图3-3)

3.1.4东篱采菊装款式特点

这款服装是一款带里料的旗袍,传统的立领、右开襟设计;无袖的设计缩小上半身的设计;打破常规的裙底摆设计,利用菊花做象形设计,加羽毛的设计更像层层堆叠的菊花花瓣落在泥土上的具象设计。左肩有花盘扣和羽毛做的肩饰。(见图3-4)

图3-2 空若幽兰效果图
图3-1 红梅傲雪效果图
图3-3 虚弱空怀效果图
图3-4 采菊东篱效果图
3.2 色彩设计
3.2 色彩设计
整体服装的色彩主要取自梅兰竹菊的颜色,其中再加入冷暖色相调的撞色设计或者浅色系和深色系的结合,使旗袍颜色更加丰富多彩,使每一件旗袍都有其独特性,但又不影响整体服装的系列效果。

3.3 面辅材料
本系列服装面料主要采用的是真丝面料,在选择真丝面料时主面料是色彩亮丽的有印花的面料。里料是真丝里料。辅料主要采用针织无纺衬、针织有纺衬。丝质面料是制作旗袍最佳选料之一。

第四章 工艺设计说明
4.1 结构设计
  根据国家标准的女子165/88A的尺寸标准进行成衣规格尺寸的设计(见表4-1)
    





表4-1  女子165 / 88A主要部位尺寸表        单位:cm
表4-2  红梅傲雪款旗袍165 / 88A成衣规格表     单位:cm 
 (2) 成衣规格设计及计算

款式特点:
  这款服装是一款款式较为简单的立领单旗袍,前侧右开襟设计,廓型上基本无大的变化,盖袖的设计形状酷似梅花的花瓣,打破常规思维下的花盘扣,利用花盘扣本身的特性在衣身上做立体画的设计,让平面的花跳动起来。红梅傲雪款旗袍款式图(见图4-1)。
正视图                                            背视图
图4-1 红梅傲雪款旗袍款式图
 (1) 中间标准规格设定
(3) 款式图

 4.1.1 红梅傲雪款旗袍
胸围:B*+6=90(cm)
腰围:W*+3=76(cm)
臀围:H*+4=96(cm)
领围:N*+1=40(cm)
裙长:BAL+81=120(cm)

在原型的基础上做如下绘制。(见图4-2)

(4)结构图
图4-2 红梅傲雪款旗袍165/88A号型1:5结构图1
图4-2 红梅傲雪款旗袍165/88A号型1:5结构图2
红梅傲雪款旗袍效果图(见图4-3、图4-4)
图4-3 正视图

图4-4 侧视图
(5)效果图
表4-4 空谷幽兰款旗袍165 / 88A成衣规格表     单位:cm 
4.1.2 空谷幽兰款旗袍
 (1) 中间标准规格设定
  根据国家标准的女子165/88A的尺寸标准进行成衣规格尺寸的设计,(见表4-3)
    





 (2) 成衣规格设计及计算

胸围:B*+6=90(cm)
腰围:W*+3=76(cm)
臀围:H*+4=96(cm)
领围:N*+1=40(cm)
裙长:BAL+96=135(cm)


(3) 款式图

款式特点:
  这款服装是一款带里料的旗袍,打破常规的领形设计,使领子和衣身之间形成小扇形,与衣身前后的镂空扇形设计相呼应,袖子是采用连身袖设计,在袖口弧度部位做弧度设计,取自兰花的温文尔雅之气。 衣身整体采用分割线设计,根据女性的柔美曲线在侧缝做分割线设计,采用欧根纱与丝绸的拼接,右侧侧缝腋下到开衩处打开,后中扇形顶端至领上口打开。空谷幽兰款旗袍款式图(见图4-5)
(4)结构图
表4-3  女子165 / 88A主要部位尺寸表        单位:cm
正视图            背视图
图4-5 空谷幽兰款旗袍款式图
在原型的基础上做如下绘制。(见图4-6)

图4-6 空谷幽兰款旗袍165/88A号型1:5结构图1
图4-6 空谷幽兰款旗袍165/88A号型1:5结构图2
图4-6 空谷幽兰款旗袍165/88A号型1:5结构图3
图4-7 正视图

图4-8 侧视图

(5)效果图
空谷幽兰款旗袍效果图(见图4-7、图4-8、图4-9)
图4-9 后视图

4.1.3 虚怀若谷款旗袍
 (1) 中间标准规格设定
  根据国家标准的女子165/88A的尺寸标准进行成衣规格尺寸的设计,如表4-1所示。
    





表4-5  女子165 / 88A主要部位尺寸表        单位:cm
 (2) 成衣规格设计及计算

胸 围:B*+6=90(cm)
腰 围:W*+3=76(cm)
臀 围:H*+4=96(cm)
领 围:N*+1=40(cm)
水袖长:SL-11=45(cm)
里袖长:SL+14=70(cm)
衣 长:BAL-5=34(cm)
表4-6 虚怀若谷款旗袍165 / 88A成衣规格表     单位:cm 
正视图         背视图
图4-10 虚怀若谷款旗袍款式图
款式特点:
  这款服装是一款上衣下裙的传统服饰设计,上衣做的元宝领、袖子采用装袖的水袖设计,前中对称打开,胸围线的位置是单侧花盘扣的设计,和袖子搭配的里面有开衩处理修长的袖子。 下装是裙子包臀鱼尾裙加裹裙的设计,借鉴传统旗袍的侧开襟设计的左侧缝打开的裹裙,打破常规的腰头设计,采用旗袍传统的立领设计运用在裹裙的腰头;包臀鱼尾裙是前中打开,裙摆做相同面料不同颜色的拼接设计;还有同色系的衬裙将侧开的部分填满。(见图4-10)
(3) 款式图

在原型上衣、原型袖子、原型裙子的基础上做如下绘制。(见图4-11)

(4)结构图
图4-11 虚怀若谷款旗袍165/88A号型1:5结构图1
图4-11 虚怀若谷款旗袍165/88A号型1:5结构图2
图4-11 虚怀若谷款旗袍165/88A号型1:5结构图3
图4-11 虚怀若谷款旗袍165/88A号型1:5结构图4
图4-11 虚怀若谷款旗袍165/88A号型1:5结构图5
图4-11 虚怀若谷款旗袍165/88A号型1:5结构图6
图4-11 虚怀若谷款旗袍165/88A号型1:5结构图7
图4-11 虚怀若谷款旗袍165/88A号型1:5结构图8
图4-11 虚怀若谷款旗袍165/88A号型1:5结构图9
图4-11 虚怀若谷款旗袍165/88A号型1:5结构图10
图4-11 虚怀若谷款旗袍165/88A号型1:5结构图11
图4-11 虚怀若谷款旗袍165/88A号型1:5结构图12
图4-11 虚怀若谷款旗袍165/88A号型1:5结构图13
图4-11 虚怀若谷款旗袍165/88A号型1:5结构图14
(5)效果图
虚怀若谷款旗袍效果图(见图4-12、图4-13、图4-14)
图4-12 正视图


图4-13 侧视图

图4-14 背视图

4.1.4 东篱采菊款旗袍
 (1) 中间标准规格设定
  根据国家标准的女子165/88A的尺寸标准进行成衣规格尺寸的设计,如表4-7所示。
    





表4-5  女子165 / 88A主要部位尺寸表        单位:cm
 (2) 成衣规格设计及计算

胸围:B*+6=90(cm)
腰围:W*+3=76(cm)
臀围:H*+4=96(cm)
领围:N*+1=40(cm)
裙长:BAL+101=140(cm)
表4-8 东篱采菊款旗袍165 / 88A成衣规格表     单位:cm 
(3) 款式图

款式特点:
  这款服装是一款带里料的旗袍,传统的立领、右开襟设计;无袖的设计缩小上半身的设计;打破常规的裙底摆设计,利用菊花做象形设计,加羽毛的设计更像层层堆叠的菊花花瓣落在泥土上的具象设计。左肩有花盘扣和羽毛做的肩饰。(见图4-15)
正视图         背视图
图4-15 东篱采菊款旗袍款式图
(4)结构图
在原型上衣、原型袖子、原型裙子的基础上做如下绘制。(见图4-15)

图4-15 东篱采菊款旗袍165/88A号型1:5结构图
(5)效果图
东篱采菊款旗袍效果图(见图4-16、图4-17、图4-18)
图4-16 正视图

图4-17 侧视图

图4-18 背视图

(1)处理面料
  裁剪布料之前将所有布料喷水预缩一遍,后将布料卷起焖半干再用蒸汽熨斗顺布丝方向熨烫布料。

(2)排料
  排料的第一原则是节约用料,先排较大的裁片,后排较小的裁片。排料时要注意布丝方向,否则会出现裁片下垂方向不一样情况。

(3)划样
  画样时,应该用重物将面料和纸样压住,用气消笔在面料反面画样。

(4)裁片
  由于真丝面料弹性大、面料光滑,很容易出现上下裁片对不齐,甚至裁片大小不一、斜丝的情况,故在裁剪前应该先用珠针固定好裁片的位置。必要时,可以在两层面料中间加一层薄纸,这样面料和面料之间产生了摩擦力,裁剪起来更加方便。

4.2 裁剪工艺
(1)衣身制作
 1) 裁片,归拔熨烫
 2)合衣片:根据裁好的衣片将省位合住再将面料前后侧缝缝合到开衩出以及将肩线缝合
 3)绱领子:做领子,将领面裁剪成净样分别将领底、领面上口滚边,将滚边缝头留1cm,领上口与领面缝合之后将缝头修剪剩0.5cm,翻出正面熨烫,将领里领底1cm缝份折回熨烫,领面领底滚边同衣身领子缉缝。(见图4-19图a)
 4)将做好的滚边绱到衣身上,提前留出开衩的位置。
 5)做开衩。(见图4-19图c)
 6)绱袖子:将盖袖底摆滚边,缲边,再绱到衣身上,将袖窿滚边。
 7)手工缲边。(见图4-19图b)
(2)花扣制作
 1)将面料刮浆处理,然后晾干用指甲挂掉浮桨,喷少量水熨烫展。
 2)裁剪2cm宽的斜丝面料,对着0.5cm熨烫,将铁丝拉直放到中间,用0.5cm宽的双面胶将面料再次对折熨烫。
 3)将做好的扣条折出梅花的花型,缝死固定,用撞色的面料填棉花花心,再用电烙铁将反面烫住。
 4)做花扣和一字扣,画扣位绱扣子(见图4-19图d、e、f)。

4.3 缝制工艺
4.3.1 红梅傲雪款旗袍
图4-19 红梅傲雪款旗袍细节图
图c
图a
图b
图d
图e
图e
(1)衣身制作
 1) 裁片,归拔熨烫。
 2)合面料衣片:根据裁好的衣片将省位合住再将面料前后侧缝缝合到开衩出以及将肩线缝合。
 3)合里料衣片:根据裁好的衣片将里料前后侧缝缝合到开衩出以及将肩线缝合。
 4)将面里料反面对反面再反穿到人台上永珠针固定后再用白面线大针脚缝合省位、侧缝、肩缝、前后扇形的周边。最后修建多余的里料,将侧缝滚边。
 5)将欧根纱面料同滚边面对面缝合,缲边。
 6)将欧根纱面料滚边,做开衩,缲边(见图4-20图b)
 7)绱领子:做领子,将领面裁剪成净样分别将领底、领面上口滚边,将滚边缝头留1cm,领上口与领面缝合之后将缝头修剪剩0.5cm,翻出正面熨烫,将领里领底1cm缝份折回熨烫,领面领底滚边同衣身领子缉缝(见图4-20图a)
 8)手工缲边(见图4-19图c)。
(2)扣子制作
 1)将面料刮浆处理,然后晾干用指甲挂掉浮桨,喷少量水熨烫展。
 2)裁剪2cm宽的斜丝面料,对着0.5cm熨烫,将铁丝拉直放到中间,用0.5cm宽的双面胶将面料再次对折熨烫。
 3)将做好的扣条分别剪出4.5cm、5.5cm,缝好如意头。
 4)画扣位,绱扣子(见图4-19图d)。

4.3.2 空谷幽兰款旗袍

图d
图b
图c
图a
图4-20 空谷幽兰款旗袍细节图

(1)衣身制作
  1)归拔熨烫
  2)合面料衣片:合省位、侧缝。
  3)绱领子:做领子,将领面硬衬裁剪成净样粘在领面上,将领里绱在衣身上,将领面领里滚边。手缲滚边和领底。
  4)绱水袖。将袖口滚边,缲边。
  5)做袖衩,上里袖。缲边。(见图4-21图a)
  6)剪贴布,做贴布绣。(见图4-21图d)
(2)下装制作
  1)做裹裙:合省位、侧缝。依照做领子的方法绱腰头。裹裙滚边。
  2)做包臀鱼尾裙:合省位、侧缝、滚边、绱腰头、缝魔术贴。
  3)做衬裙;将衬裙缝在裙撑上。
(3)扣子制作
  1)将面料刮浆处理,然后晾干用指甲挂掉浮桨,喷少量水熨烫展。
  2)裁剪2cm宽的斜丝面料,对着0.5cm熨烫,将铁丝拉直放到中间,用0.5cm宽的双面胶将面料再次对折熨烫。
  3)将做好的扣条折出花型,缝死固定,用撞色的面料填棉花花心,再用电烙铁将反面烫住。
  4)将做好的扣条分别剪出4.5cm、5.5cm,缝好如意头。
  5)画扣位,绱扣子、花盘扣。(见图4-21图b、图c)

4.3.2 空谷幽兰款旗袍

图a
图b
图c
图d
图4-21 虚怀空谷款旗袍细节图

(1)衣身制作
 1)归拔。将面料前后片、里料前后片省道缉缝。用蒸汽熨斗先拔开省道,再拔开腰围线附近,最后将臀围线附近归回。
 2)合面料衣片:将右侧开衩向下的部分缉缝,左侧侧缝全部缉缝。合肩线。分别劈缝熨烫。
 3)合里料衣片:同面料。
 4)将面里料反面对反面再反穿到人台上永珠针固定后再用白面线大针脚缝合省位、侧缝、肩缝。修剪多余的里料,将袖窿滚边。缲边。
 5)绱领子:做领子,将领面裁剪成净样分别将领底、领面上口滚边,将滚边缝头留1cm,领上口与领面缝合之后将缝头修剪剩0.5cm,翻出正面熨烫,将领里领底1cm缝份折回熨烫,领面领底滚边同衣身领子缉缝。将衣身滚边,缲边。
 6)将面料底摆开衩向下10cm的位置分别按5cm、3cm的宽度剪开,滚边,穿铁丝,将铁丝头固定在裙撑上面(见图4-22图c)
 7)粘羽毛、粘钻(见图4-22图d)。
(2)扣子制作
 1)将面料刮浆处理,然后晾干用指甲挂掉浮桨,喷少量水熨烫展。
 2)裁剪2cm宽的斜丝面料,对着0.5cm熨烫,将铁丝拉直放到中间,用0.5cm宽的双面胶将面料再次对折熨烫。
 3)将做好的扣条折出花型,缝死固定,用撞色的面料填棉花花心,再用电烙铁将反面烫住。
 4)将做好的扣条分别剪出4.5cm、5.5cm,缝好如意头。
 5)画扣位,绱扣子、花盘扣。(见图4-22图a、图b)

4.3.3 东篱采菊款旗袍
图a
图b
图c
图d
图4-22 东篱采菊款旗袍细节图

4.4 熨烫工艺
(1)制作前面料处理
  将真丝面料布料喷水预缩,均匀喷湿面料,边喷边卷起面料焖,待面料焖到半干的时候,用蒸汽熨斗熨烫面料,此时不要开蒸汽且要垂直布丝方向或者顺着布丝方向。
(2)中间熨烫
  在制作过程中,制作的零部件需要及时整烫,比如领子、底襟、滚边等。

4.5 后整理工艺

  当衣服制作完成之后,应该对整件服装进行检测,有线头的地方应该在此时全部挑拣干净。最后对成品进行整烫,使旗袍更简洁美观,注意最后整烫时不要使劲熨烫滚边,否则滚边会很死板,达不到圆润的效果,甚至会起皱。


  此次旗袍系列毕业设计作品,是对我在大学四年期间所学知识和技术积累的一次实践和检验。从确定系列服装的设计风格,到绘制款式图,到面料的确定、打板制衣,缝制等,在此过程中逐渐发现了自己的优势与不足,认识到自己将来还有很长的路要走。以下是针对这次的毕业设计做出的总结。
  首先,在选定好旗袍的风格之后,我对梅、兰、竹、菊做了很多功课,搜索大量的信息,观察它们的生长动态,采用最淳朴的方式去绘制效果图,利用“四君子”的感官曲线、人们赋予它们的优秀品质,类比人生、四季,进行最终的创作。中期选面料是一个关键是时期,考虑到四件衣服分别赋予了“傲”、“幽”、“坚”、“淡”的品格,决定选择四种不同的主面料进行四款旗袍的制作,每一件旗袍都是有生命的,都该被特殊化。整体的中国风是面料的相互照应体现出来的。
  其次,在制版、做样衣的环节耗费很长的时间。一个好的版型就应该被反复测试才最终被敲定。为了更加接近效果图,在版型上做了大胆的设计以及大量的修改。特别是空谷幽兰的镂空和领形的实验,让我同企业的李总监做了两天的加班修改。后期回学校时又和导师对虚怀若谷的上衣领形做了很深层次的探讨,最终修改确定。
  最后是制作的工艺环节,第一次制作花扣的经验不足,导致红梅傲雪没能达到最为理想的效果;裁剪空谷幽兰的底层欧根纱时没有精琢工艺的制作方法,走了很多弯路,做这样的拼接设计时应该裁剪整片面料,方能达到最终的效果;虚怀空谷的上衣黄色部分的面积太大,整体又冲撞的感觉,应该在面料上多做贴布绣,或手绘晕染;东篱采菊的花瓣是一个很大很难的工程,在制作的过程中穿铁丝才能得达到想要的效果,这也是在多此选择铁丝得型号后才确定。
  此次毕业设计已经超越了平时的所学知识,是在课堂上学习的基础上一个大的跨越,这也将是我今后工作的一笔大的财富。

5.1 设计要点
5.2 总结
第五章 设计要点和总结
以古典风格作为设计基础,制作可穿性强的文化色彩性服饰。设计重点主要在版型、配饰、面料花色。

设计要点一:采用古法旗袍的部分工艺,和海派旗袍的版型相结合,纯手工打造更合体、更阴柔的服装。

设计要点二:以可搭配性作为服装的设计原则。本系旗袍的饰品可以将作为整件衣服的点睛之笔,让衣服更加完整。

设计要点三:借鉴中国传统服饰款式细节和系列效果图对面料的选择做一个选择。

  在此,要特别感谢我的指导教师薛煜东讲师,她在设计和工艺方面给予我的各种帮助、建议与督促使我能够出色地完成这项任务;感谢依水莲旗袍服装厂的李总监在工业样板上对我的悉心指导,让我通过实践学到了更多的关于工业服装设计方面的知识;同时也感谢我的搭档魏伟,在我的整个设计期间的热心帮助与鼓励。感谢毕业设计期间为我付出心血的所有人,让我完成了一件既特别有意义又值得骄傲的事,没有他们的真心付出,我的这些作品是不能及时呈现出来的。

谢 辞
图 梅兰竹菊系列效果图
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